序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇服裝設計范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

1.耐人尋味的布局之美。“留白”，作為中國畫藝術表現形式發展的重要歷史成果，它充分展示了中國畫的龐大的藝術表現力，逐漸成為中國畫的一種獨特風格。留白的布局分為疏、密、聚、散，在繪畫過程中，通過無形與有形的對比，富有情感的韻律感線條，濃淡不同的墨色，虛實結合的畫面元素，組合而成富有意蘊的畫面形象，當然，這些形象線條的繪制，一定會出現留白。大師齊白石，繪畫的典型特征便是畫面中大片地留白，除了蝦，無水、無草，觀賞者從觀看的蝦的動態中感受水的存在，古詩中有云“:只畫魚兒不畫水，此中亦自有波濤”。這種繪畫方式真切地詮釋了留白在中國畫表現中的空間處理角色。這種以“無”釋“有”的表現技法即言簡意賅，又帶給觀賞者無限的想象空間。2.意境表現的虛實之美。從古至今，人們都在創作的時候尋找虛實關系。從字面來看，“實”是畫面中筆墨存在的形象，而筆墨表現較少甚至于無筆墨的地方則稱為“虛”。體現在中國畫的繪畫中，主要以線條的疏密、墨色的深淺，但是更多則是筆墨全無的空白。但這種無筆墨的繪畫留白技法與宣紙的白色底色是有本質區別的，這種留白是有空間感的，它是畫面必不可少的組成部分，給人以難以言傳的妙感，賦予畫面深奧的內涵和巨大的可塑性，從而形成一種形神兼備、“空納萬境”的審美情趣和藝術表現力。3.富含韻味的內涵之美?！傲舭住弊鳛橹袊嬅缹W思想的重要表現方式，是打造審美意趣的重要手段，同時，它也為中國畫打造出了生動的氣韻這一審美特征，給觀賞者創造了一種有形所引發的無形的審美聯想空間。畫面中的留白，將畫面的境界無限擴大，但同時，留白的布置也需要畫家深厚的美學功底，這樣才能在不減少事物特征的同時，增強畫面感染力，提高審美情趣，體現更有韻味的內涵之美。

二、現代服裝設計中意境表達的需求

從審美活動的角度來看，“意境”就是所說的“胸羅宇宙，思接千古”，即超越具體的物象、場景、事件，而進入抽象的空間，從而獲得的一種對人生的感悟。這種感悟，即所說的“意境”的意蘊?！耙饩场边@個理論最早產生于文學范疇，慢慢地在繪畫中體現。如今，“意境”已經蔓延到設計的所有領域，包括服裝設計，服裝的發展歷史源遠流長，但隨著近代工業的大發展，很多服裝設計師已經認識到民族文化是中國服裝設計的“靈魂”，服裝設計慢慢開始走一條擁有民族內涵和獨特意境表達的開創之路。中國的傳統服飾中有很多的精華之處，更有內斂含蓄的文化理念做支撐，體現出了端莊、含蓄的審美價值取向，那我們現代的設計師又如何在當今工業化興盛的中國來設計富含意境的服裝呢？我覺得作為中國畫的重要技法—“留白”大可以嘗試一下。實際上，如果我們對當今的服裝加以分析，在很多的服裝設計作品中都可以尋到“留白”的印跡。

三、“留白”———服裝設計的意境打造者

下面，我將從服裝面料、服裝色彩搭配、服裝造型三大方面來分析“留白”打造獨特意境的表現。第一，服裝面料。在設計之初，很多設計師都會在面料選擇上下足功夫。正確地選用面料并能體現出面料獨特的美感，是打造服裝意境的重要方法之一，也是重要的創新手段。為了打造民族獨特的意境，很多設計師選擇了中國傳統的面料，例如絲綢、綢緞、錦、蠟染花布等，但也有一些設計師去發明新的面料，應用于自己的設計，從而更好地體現設計作品設計理念的獨特意境魅力。例如發明莨綢的梁子，就通過這種面料表現出了一系列舒適、自然、平和的設計作品。還有旅游勝地湖南宏村，到處可見由蠟染、扎染等傳統布料印染技術呈現的布料服裝，在這些服裝中，我們都可以看到其中顏色未到的“留白”，這些“留白”在絢麗的彩色面料上更加地動人，讓人回味，展開聯想，展示出了獨特的意境。第二，服裝色彩搭配。色彩是服裝的外表，不同的色彩有不同的心理象征意義，服裝通過色彩給人以不同的視覺感受和設計理念傳達，當然，色彩又因為面料的不同而產生不同的色彩顯示，所以，色彩的選擇也要考慮面料的因素。例如紅色象征熱情奔放、黃色象征高貴與活躍、綠色象征活力與青春、藍色象征寧靜與純潔、紫色象征典雅與嫵媚、黑色象征神秘與穩重、白色象征單純，它們都在毛、棉、麻、絲、合成纖維、粗花呢、人造纖維、皮毛等不同材質的面料中呈現出不同的表現力和風格特征。在中國畫中，“留白”讓繪畫形象與留白空間相互流動，給整幅作品以綺麗和靈動，給欣賞者獨特的審美感受。而服裝中的色彩同樣有“留白”的使用。在選擇色彩時，不單要能確定配色方案，還要能領悟色彩意境，能夠運用簡潔的色彩表現出作品理念中的意境，“天人合一”準確傳達了設計的核心理念。第三，服裝造型。服裝造型有廓型、結構、局部造型等，好的服裝造型能很好地突出款式特征，正確地表現創作主題，更好地表現服裝設計理念和設計意境。不同的造型元素，可以大大地強化服裝意境。中國畫在造型創作上講究概括，追求情趣，而言簡意賅的“留白”手法以其獨特的畫面空間處理形式，簡潔的筆墨塑造引人入勝的生動形象，展現豐富的內容，賦予人無限的遐想。中國歷代王朝的服飾造型大多以寬衣為主，而寬衣在造型上的方正質樸正體現了超然淡泊、隨性流動的情感意境?？梢?，在服裝造型上，古人就早有研究。例如現今的改良式旗袍，既保留了旗袍本身的婉約古典美，又合理剪裁，增強實用性，從而塑造一種意蘊深厚的視覺感受。

四、結論

篇(2)

對于消費者而言，服裝不僅僅具有對身體的保護功能，同時也具有社會功能。服裝的社會功能包括兩個方面，一是傳達社會信息，如社會地位、職業、道德與宗教連結、婚姻狀態、以及性暗示等；二是表達個人愛好及審美傾向。隨著人們消費水平的提高，服裝的社會功能顯得越來越重要，一般而言，服裝的社會功能所占的比重與人們的消費水平成正比。不同的消費者要傳達的社會信息和表達的審美傾向是不同的，而且受到各種因素的影響，消費者要傳達的社會信息和表達的審美傾向會不斷發生變化，因此消費者期望不斷地有新的服裝產品來滿足其差異化的、不斷變化的需求。為此，服裝企業需要不斷創造出新的產品以滿足消費者的需求變化。在眾多服裝產品中，新穎的款式、不同的色彩組合和飾品的不同搭配等服裝設計的創新是吸引消費者眼球的重要亮點，也是服裝企業在激烈的市場競爭中獲勝的重要法寶之一。

任何一種創新都需要花費一定的投入，對于服裝企業來說，創新出符合消費者審美要求的服裝產品，同樣需要花費大量的投入。如何使得這種創新投入得到合理的利益回報，是每個服裝設計創新者要面臨的問題。在這個“山寨”成風的產業里，服裝設計創新者如何保護自己的利益呢?我們將深入行業內部進行探尋。

高成本維護

在服裝市場發展初期，服裝設計創新企業為了保護其創新利益，通常在其產品未獲得交易合同之前采取嚴格的保密措施，只有獲得授權許可的生產企業才能復制其創新產品。對于未經授權許可而復制其創新產品的模仿者，服裝設計創新企業則會通過司法途徑對其行為進行限制。

用高成本維護服裝設計創新利益的做法是服裝設計創新者保護其利益的一種基本做法，在不同服裝市場發展時期都存在，只是它的使用范圍大小不同而已。服裝設計創新者是否使用這種方法取決于它的使用成本，以及使用這種方法的成本收益比。前幾年，漢派服飾公司的新品會上，為了防止其新款產品被抄襲，派了大量的工作人員維護現場秩序，嚴禁客戶偷拍。2006年的中國上海國際少年兒童服裝及用品博覽會上，上海某知名童裝展廳里展示的只是些缺乏新意的童裝，而真正的新款力作都藏在與展廳一江之隔的生產企業樣品間里，只有確認對方真的有訂貨意向后，才會讓客戶觀看其雪藏的珍品。

為了防止創新產品被仿造，影響到其利益，服裝創新企業會申請產品外觀設計專利，通過法律手段對未經授權的復制行為進行限制。2006年杭派服裝品牌江南布衣，就狀告過女裝品牌山水人家抄襲，并獲得法院的支持。不過由于對服裝設計的抄襲界定比較困難，除非是完全照抄原版作品，否則很難被法院認定為抄襲；另一方面，申請專利時間周期比較長，運用法律武器時也需要一定的成本，而服裝款式的流行周期很短，對于服裝企業來說，除非特別重要的產品，否則申請服裝產品外觀設計專利的意義不大。因此，很少服裝企業會對服裝設計創新申請專利保護。

降低創新成本

正是因為限制仿造者未經許可對服裝創新產品復制的成本很高，許多的服裝企業采取另外一種思路來保護它的創新利益：降低服裝設計創新的成本。降低服裝設計創新的成本一方面可以降低整個服裝產品的成本，使回收成本變得比較容易，另一方面也壓縮了仿造者的利潤空間。在這一方面做的比較好的便是西班牙快速時尚品牌ZARA(颯拉)。

ZARA是西班牙集團旗下的一個子公司，2005年第一次登上Interbrand的全球最佳品牌排行榜，2006年，ZARA的品牌價值達42.35億美元，在全球最佳品牌排行榜上的排名已經僅次于Adidas(阿迪達斯)。ZARA沒有頂級的設計師，只有近400名平均歲數只有25歲的設計師團隊。聘請這些沒有成名的年輕的設計的人力成本很低，這400名年輕設計師的人力成本可能還沒有一兩名世界著名設計師的人力成本高。這些年輕的設計師們隨時穿梭于米蘭、巴黎等時尚重地觀看服裝秀，從世界上上萬件原創作品中提取適合自己品牌風格的時尚元素，然后設計出新的產品。作為中低端服裝設計創新產品，一款新產品在投放市場之前，只要將設計師、市場專家和生產經理等相關的負責人召集在一起進行一個短時間的交流討論，大家達成共識之后，新產品就可以進入生產環節，并最終流入銷售終端。與其他服裝企業服裝產品生產流程相比，ZARA少了很多的商務環節，因此其商務成本很低。正是因為這種服裝設計創新的低成本，ZARA的款式更新速度很快，一年推出的中低端產品超過12000款，平均一天推出30多款，每周補貨上架兩次，每隔三周就能對專賣店的服裝進行全面性的汰舊換新。正是這種廉價、快速的快餐式的創新設計方式，使得它能快速地回收服裝設計創新成本并獲得額外收益，從而不懼仿造者的競爭，等對方模仿的產品出現之后，對于ZARA來說，該設計已經“過時”了。

提高仿造成本

服裝設計三要素中包括款式、色彩和材料。這三者的有序結合才能創造出美的原創作品，為了保護服裝設計創新不被模仿，進而使服裝產品的創新利益不受到損失，一些服裝企業在設計服裝產品時會采用專門的面料或者專門的制作工藝，未經授權許可的仿造者沒有專門的面料或制作工藝就無法模仿其款式，即使模仿了也不能達到原創產品的效果。

著名的奢侈品品牌阿瑪尼的衣服之所以昂貴，除了阿瑪尼的良好的品牌效應和售后服務外，還有精細的做工、上乘的面料，最重要的是，其產品的面料有的是特有的。阿瑪尼通常會和意大利著名的高等級面料生產商簽訂合同或者協議，指定某種面料專供阿瑪尼，不能向其他品牌出售，阿瑪尼服裝中一種帶萊卡的面料便是其中的一種。阿瑪尼通過這種方式加大了其服裝產品的仿造難度，增強了阿瑪尼服裝產品的獨特性，進而保證了阿瑪尼服裝產品設計創新的利益。其他的奢侈品服裝企業也采取了類似的方式保護服裝設計創新的利益，如：Prada包具和服裝所用的特殊尼龍面料、LV包具所用的印花真皮，都是他們品牌各自專屬的面料，別的品牌采購不到。最近我國最大的紡織服裝企業雅戈爾集團推出了一款免燙襯衫，這款襯衫所用的面料為雅戈爾集團的專利產品，這款面料對外限制供應，因此其他的競爭者沒有辦法生產類似功能的襯衫。

控制銷售渠道

一些具有很高知名度并擁有穩定的消費客戶群體的服裝企業，為了維護其產品創新的利益，會實行正品專賣制度。通過控制產品的銷售渠道，讓消費者確信，只有通過指定的銷售渠道才能購買到正品。由于指定渠道的不可復制性，就可以避

免模仿者對其產品市場構成利益威脅。即使仿造者可以完全復制出原企業的產品，因為不是從指定渠道銷售，不能替代正品在消費者心中的地位。這類服裝品牌企業他們往往可以放棄對服裝設計創新的保護，任由模仿，而通過品牌和其代表的文化符號來獲得客戶的認同。

在這個方面，國際頂尖的奢侈品品牌LV(路易威登)做的比較成功，為了維護其品牌形象，防止侵權產品對其收益的沖擊，在銷售渠道的選擇上，多年來，從不通過批發零售形式尋找商或者在其他商場設立專柜，而是一直將其直接開設的專賣店作為LV產品的唯一銷售渠道。盡管市場上有不計其數的印有LV標志的手袋和衣服，也有相當多的“山寨”貨模仿得非常逼真，而價格只有正品的十分之一，但是LV的忠實消費者都明白，只有到指定的專賣店才能買到正品的LV產品。LV正是通過控制銷售渠道的方式將真假路易威登產品的消費者區分開來，讓正品LV產品的消費者付高額費用，模仿的LV產品的存在不但不會對正品LV產品的銷售造成實質性的影響，反而會擴大LV的知名度并為它積累潛在的客戶。

訂單生產

服裝企業創新產品的最終目的就是為了獲得消費者的認同，并獲得相應的利益回報，創新產品出來之后，如果能確保其產品能直接到達目標消費群體手中，那么這一創新的利益訴求便很自然地得以實現。通過訂單生產來保護服裝設計創新的利益的方式廣泛存在于職業裝、團體服裝市場領域和高級定制服市場。比如服裝企業為某個企業集團設計工作服，為學校設計校服，或者為軍隊設計軍裝，為社會名流量身定制高級定制服等。對于大多數職業裝和團體服裝的生產企業來說，獲得客戶的訂單是最主要的，它是創新利益能夠實現的根本保障，其他的如提高產品的品質，提高設計能力和通過各種手段獲得客戶訂單一樣都是手段。獲得訂單之后，其他模仿者對其創新產品的模仿不會對他的實質利益造成影響，甚至會增強創新者在市場上的知名度和美譽度。同樣對于高級定制服裝企業來說也是如此，當年香港明星李嘉欣大婚時最搶眼的價值500萬的婚紗，在她穿出之后僅幾天之隔，市場上便出現那款婚紗的仿制品，標價為888元。而那位婚紗的原創者之所以能容忍廉價仿制品的出現，主要的原因是該設計師已經從他的客戶明星李嘉欣那里獲得了他應得的創新利益。

建立創新聲譽

對于一些剛出名的服裝企業或者設計師來說，設計出一件或者一系列的創新服裝產品往往并不期望它能給自己帶來眼前的經濟利益，而是通過現在的服裝設計的創新建立創新聲譽，而這種聲譽能為服裝設計創新者帶來遠期的交易合同?？v觀國際國內知名的設計師，無不是通過不斷地創造出新的產品，積累聲譽以獲得市場和社會的認可，從一個無名小輩變成著名的設計大師，并獲得應有的物質利益回報的。

2006年9月，由中國商務部主辦，杉杉、莊吉、耶莉婭等企業參加的米蘭時裝周――中國服裝品牌聯合活動中，中國的服裝企業將其最新的服裝設計展示在世界面前，很多的國際知名品牌對中國服裝企業的設計風格、理念進行模仿，并將中國元素加入到其產品中去，其中最不可思議的是LV2007年春夏時裝會上的一款“紅白藍”系列手袋，其設計酷似中國火車站常見的5元錢一個的“蛇皮袋”。

中國的服裝企業亮相四大國際時裝周的作用是，將中國元素帶進了國際時尚圈，讓中國元素得到國際服裝品牌的認可和使用，使其成為國際時尚的一部分，為中國服裝品牌的國際化奠定了基礎。此后，中國服裝品牌的設計創新也成了國際時尚的創新，中國服裝民族品牌就變成了國際的高端品牌，這樣中國的服裝產品出去了，價格就上來了，服裝設計創新的利益就更有保障了。現在，參加各地的國際時裝周，展示企業最新的創新產品，成為各大品牌服裝企業展示企業形象，提高企業知名度，獲得產品訂單的重要形式。

篇(3)

摘要：市場服裝設計設計師

服裝作為商品，有著自身的功能和價值?！耙患b要美觀、舒適也許并不需要太多的設計”，假如這句否定設計師職能的話，單純從穿衣行為而言或許是成立的。對于發展中的服裝市場，我們需要設計師嗎？回答無疑是肯定的，但就目前國內目前狀況而言，情況并不樂觀。絕大多數服裝企業寧可要一個舊式的裁縫或打版師，也不會聘請一位設計師。在他們眼中，設計師只不過是一種象征，是企業“做大”以后用來點綴門面的東西，是有錢大企業的奢侈品。其實不然，現今的設計師觸角所及的是企業的方方面面，其中包括了對市場的調查，對產品的定位，設計過程中對面料、款式獨特的把握，以及產品用何種形式去宣傳，及使用何種營銷手段等?？鋸堃稽c說，設計師可以是一個萬能的人，小到對一顆鈕扣、一根線的選擇，大到對整個時代及市場形勢的把握，這些都是一個高素質設計師應盡的職責。

服裝企業需要什么樣的設計師？當許多服裝專業的畢業生離開校園去圓設計師之夢的同時，諸多企業卻感嘆“人才難覓”。誠然，現在許多科班出身的設計師只會“紙上談兵”，缺乏實踐經驗，這是我國對服裝設計人才培養過程中不盡如人意的地方。首先，作為培養服裝設計人才的高校，對設計人才的培養有著義不容辭的責任。而擴招后，面對大量的教學任務和一大群剛從高中課堂進入大學課堂的擴招學生，教師僅有的一點創作科研以及進修提高的時間被壓縮得所剩無幾，而今天的學生對教學主體即教師的要求也越來越高。這種教和學的矛盾在各大高校顯得尤為突出，我們在各大論壇網站也都能看到這類的討論。學校曾做過一份“教師課堂教學情況反饋意見”的調查，也就是學生評教，從教學內容、教學方法、教學態度、教學效果等方面給教師打分，結果并不樂觀。面對當今信息發達的時代，傳統的教學模式已經不能滿足學生的要求，教學環境的改善、教學設施的更新換代固然重要，而教學水平的提高、教學方法的探究、知識和觀念的更新才是根本。其次，服裝企業的確應該給這些年輕的設計師更多的機會和信心，究竟未來的市場要靠這一代設計師的雄心和聰明，這也是我們的服裝工業體系實力還較薄弱的表現。從眾多成功的品牌中我們看到了新一代設計師的影子和希望。19世紀以來，國際服裝業廣泛采用新技術，而中國服飾產業發展卻顯得十分緩慢。雖然中國服裝出口已占絕對優勢，但80%都是接牌加工，以廉價取勝。中國服裝市場發育不夠成熟，服裝科教還處在起步階段，這些都制約著對服裝設計師全面素質的培養。雖然政府積極發展服裝產業，但對設計師的支持不夠，造成企業和設計師分家，阻礙了設計師的發展。

從近幾年的發展來看，我們能夠看到服裝設計教育的成果和服裝行業的希望。大品牌和國際合作交流的機會增多，和國際接軌的步伐加快，對設計人才的重視使我們的設計教育面臨新的機遇和挑戰。北京、上海、大連每年的服飾博覽會、國際時裝周、各種比賽的舉辦以及為高校新人舉辦的各種賽事等掀起的服裝熱潮波及全國各地，更主要的是這些城市接納設計師，需要設計師。公司、企業都以擁有自己的聞名設計師為榮，為設計師創造良好的環境，讓他們去發展，充分地去表現個性，設計師可以在其間得到很好的實踐學習機會。有的公司甚至將品牌旗下的年輕設計師送到國外學習深造，從長遠的發展角度打造品牌。雖然這些設計師們的某些作品很少成為公司的正式商品，但公司的形象已發展成為有著強勁設計能力的公司，為創立名牌打下了堅實基礎。

篇(4)

關鍵詞：嬰幼兒；服裝設計

中圖分類號：J523.5文獻標識碼：A文章編號：1673-0992（2011）04-0175-01

嬰幼兒服裝設計有別于成人服裝設計，嬰幼兒體型具有其獨特的體型特征，與成人體型的不同之處在于，嬰幼兒時期的體型是不斷成長發育的。嬰幼兒的體型不是簡單地由成人體型按比例縮小而成，而是隨著成長發育，體型也隨之變化，所以在對嬰幼兒服裝進行設計時，應該根據不同年齡階段兒童的體型特征和生理要求來設計。

嬰兒時期是指從出生至1周歲。這是兒童身體發育最為顯著的時期，出生時，平均身長約為50cm，平均體重約3kg。出生后的兩三個月身體發育尤為明顯，身長約增加10cm，體重約是出生時的兩倍，頭部大，頸部很短，肩部渾圓，無明顯肩寬；上身長，下肢短，胸部、腹部突出，背部的曲率小，腿形多呈O形。這一階段嬰兒從臥眠到立起行走，完成了人體生長發育的第一階段。這一時期的嬰兒服裝一般無性別差異，可分為罩衫、連衣褲、睡袍、披風等。

嬰兒服裝的設計款式力求簡潔，一般以平面造型為主，以方便舒適，易于調節放松量為佳，以適應孩子的生長發育。由于嬰兒睡眠時間長，不能自己翻身，皮膚又嬌嫩，所以衣服應盡量減少不必要的結構線，通常嬰兒服裝腰部多采用背帶或上下連裝的設計形式；褲襠為開檔設計，側縫為連折設計。但為了使父母方便為嬰兒換尿布，又不失文明、美觀，在褲子下襠處多采用可開合的按扣結構。嬰兒的頸部很短，領部多采用肩開扣或前胸全開口的無領或低領設計。袖子一般連裁以減少輯縫線，可設計的稍長些，或設計手套以免手抓傷臉部，同時又能保暖。實用、經濟性和時尚性也是嬰兒服裝設計所必需的，實用經濟性上，首先要從嬰兒的生理特點出發，嬰兒出汗多，對外界氣溫適應較慢，所以面料要求不但吸濕、透氣、柔軟，還要耐洗滌。另一特點是嬰兒體形生長發育快，在袖口和褲口上采用外翻邊設計，可增加服裝的穿用時間。在嬰兒的帽子設計上可以采用一些小動物的耳朵或小昆蟲的觸角作為裝飾物。面料上可采用可愛的小動物、小花草、小幾何圖案、文字、字母等作為裝飾，嬰兒服裝宜采用透氣性好的純棉環保面料，剛出生的嬰兒對色彩的感知較弱，色彩以白色或淺色為主，而深色、鮮艷的顏色易脫落，防止染色中有毒物質對嬰兒皮膚造成傷害。無論是面料、系帶、紐扣或裝飾物都應選擇無毒、無害的材料。嬰兒的服飾品有帽子、手套、襪子或軟布鞋、圍嘴等。

幼兒期指1～5周歲的兒童。這一階段的兒童身體生長與運動機能的發展比較明顯。其體型變化大，身高增長快，頸部及四肢的長度增加顯著，胸、腹部突出減少，幼兒的活動量和活動范圍顯著增加。

幼兒服裝的設計應注重整體造型，款式要適度寬松，以便于活動。輪廓用方形、A字形為佳。如女孩的上衣或連衣裙在肩部、前胸設計育克、細裥、抽褶等，使下擺張開，遮蓋凸出的腹部，同時這些款式又顯得可愛、活潑。因腹部凸出，在服裝設計時要考慮其穿、脫方便。因此，各類背帶褲、背帶裙、連衣褲、連衣裙等較為合適，這樣的造型結構有利于幼兒的活動，使玩耍時褲、裙不至于滑落下來。

幼兒服裝的設計還應考慮實用功能，幼兒的頸短，領子的設計宜簡潔、平坦而柔軟，不適合過于繁瑣的領型和裝飾過多的花邊，領型一般以小圓領、方領、平坦的披肩領為宜，還可采取滾邊的無領式、V字領、圓領等，一般不采用立領。為了使幼兒自己練習穿衣，穿脫方便，門襟的位置盡量設計在前面，并使用全開合的門襟。

幼兒服裝是童裝中最能體現裝飾趣味的服裝，因此設計幼兒服裝時要充分利用裝飾手法，符合這一時期孩子的特點。幼兒服裝的裝飾設計有圖案設計和仿生設計等。幼兒服裝的圖案十分豐富，有動物、植物、人物、景物、文字等。取材廣泛，具有天真爛漫的童趣。幼兒服裝的仿生設計有助于孩子認識自然，熱愛自然，增長知識，又具有趣味性和濃郁的裝飾性。如仿小兔子的童帽設計，傳統的虎頭鞋，用于服裝造型的各種動物。

篇(5)

關鍵詞：服裝設計運動系列環保系列高科技面料宏觀趨勢分析

中圖法分類號：TS941.2

雖然科技的發展為我們的生活帶來了許多便利，但同時我們的生活空間正逐漸被其各種衍生物所占據。于是，在科技與自我之間，我們也在尋求新的平衡：對自然生活的渴望、對無拘無束人生的向往、對自然清晰的認識與再認識、對科技客觀的評價與把握、對精神空間的深層探尋、對古老文明的繼承和反思......一場場國際時裝秀都強烈地給我們這些信息。消費者、生產者、乃至民族和國家都十分關注服裝設計的國際宏觀趨勢。

那么當今服裝設計的國際宏觀趨勢到底有哪些呢？其形成原因又是什么呢？

服裝設計的國際宏觀趨勢是設計師必須把握的重要趨勢。它體現了設計師對社會的深層定位，其包括三大趨勢：運動系列、環保系列和高科技面料的運用。

一、運動系列

現在不論是T臺還是大街，時尚的運動風撲面而來：窄小的茄克、輕薄的裙子、流線型的輕便女鞋加上高科技的材料和舒適的剪裁，拉鏈、連帽設計、尼龍搭扣、T恤、熱褲......其實，這并非一夜之間的改變，時裝與運動裝的“感情”由來已久，第一次世界大戰后，人們的生活方式和觀念意識從根本上得到了改變，蒸汽機車和商用飛機使人們感到空間在不斷變小、好萊塢的影劇院和紐約的摩天大廈、汽車和家用電器、各種傳播媒介和每天塞滿家庭信箱的各種推銷目錄將人們推向一種前所未有的快節奏生活。女人們紛紛走出家庭從事各種工作和體育、娛樂活動。敏感的設計師們很快抓抓住了這一社會變化?！皶r裝女王”夏奈爾在女裝設計制作中首先引入了針織概念，設計出樸素而時髦的機能性很強的管子狀女裝（將在此之前只用與于男式內衣的針織面料做成男式女套裝，無領對襟羊毛衫套等），雖然她的銳意創新招來非議紛紛，但卻同時發出了一個革命的信號：柔軟、輕巧、不皺、針織令行動自由，讓身體毫無羈絆地移動。它使人感覺自由舒適又毫不影響優美風度。同時夏奈爾還創作出長及腿肚的長褲、平絨茄克和大框架墨鏡等一系列運動型作品，被譽為“運動型之母”。夏奈爾雖然“只有一種樣式”（夏奈爾自稱），但她的樣式卻有驚人的生命力，經久不衰。這是一種與現代生活非常合拍的，結構簡練、合理、實用性很強的20世紀的代表作。

歷史上運動時裝成功范例府拾皆是：八十年代，極富運動精神又不缺乏女性味的索尼婭·里奇爾那舒適的海綿慢跑鞋是婦女們的青睞之物；她們還愛穿馬里捷和費朗索瓦·吉爾搏設計的牛仔衣；還有十裁不衰的鱷魚翻領運動衫；雷佩托設計的輕便舞鞋，混色的阿迪達斯迷你茄克和飄馬的塑料運動包......

近幾季的運動系列服裝更是愈演愈烈，在顏色和面料上，金屬系列與明亮色（鮮黃、粉玫瑰色、橙色、草綠色、靛藍色等，雖不是整體使用，但卻有一種標志、一種在路上起信號的作用）的搭配,面料采用半透明尼龍、漿棉府綢、絲質雪紡、網狀面料、翻新牛仔布、皮革、仿毛皮等；在外型上采用無袖短上衣、T恤、包型臂飾、無袖背心（兩種面料疊用）、皮上衣、短褲、五分褲、運動配飾等，值得一提的是腰間背包，包型臂飾，展示出青年人希望兩手空空，無任何負擔，渴望自由的思想；在服裝細節處理上，拉鏈與系帶結合使用、衣兜處凸型滾邊、暗扣新用途——尼龍搭扣、金屬小扣、拉鏈代替鈕扣、同質材料與其它材料綜合使用，鞋子使人想起那種專門保護腳的鞋子——流線的造型從側面看象一輛法拉利賽車，等等?，F在無論是男孩還是女孩、年輕人或是長者，都穿上了球鞋和輕巧的茄克，運動裝消除了年齡、性別和階層的差異，難怪一位時裝史學家說：“運動裝是一個全球化世界的標志性產物，過去的價值觀失去了它的合理性，而人類尚未發明出新的玩意兒取而代之，于是我們進入了一個前途難卜的千年。面對疑惑，有兩種態度。聰明的人踩著籃球鞋、套上拉鏈衫輕松自在地沖向未來，其余的人則蜷縮在自己狹小的殼中?！?/p>

橫亙于兩個世紀交匯處的運動裝選擇了我們，緊張工作下的新千年的我們能拒絕她嗎？

二、環保系列

這是一個不容忽視的設計傾向。20世紀80年代后半期以來，國際時裝設計大師們掀起了一股“生態學熱”的風潮，不斷推出環保系列服裝，而且進入20世紀90年代后隨著全球環保意識的提高，這股熱潮有増無減。

工業革命促進了人類社會的發展，但是從某種意義上講，我們是以自己的生態環境換來了這種發展：黑煙、廢水、廢氣、酸雨、溫室效應、原油污染、病牛病等，我們在不知不覺中破壞了自己的生存環境。于是各國人民都開始自發地反省和制止人為破壞生態平衡的現象，國際性的環境保護組織成立了。時裝向來就是社會事象的睛雨表，“生態學熱”這一主題就是在這樣的歷史背景下產生的，現在國際時裝設計在這一趨勢中的主要特點是回歸自然、返樸歸真和新的節儉意識。

自20世紀80年代后半期以來，海灘色、泥土色、森林色、天空色、冰川色以及非洲原始民族的自然色彩是設計師的主要用色。表現出人與自然的依存關系；在面料上選用一些未經人工處理的本白色原棉、麻、生絲等天然纖維織物，加上粗糙的手感；在造型上采用不加墊肩的自然肩線，追求無拘束的舒適性、原始民族服飾中一些自然隨意的造型特點以及“內衣外化”、“薄、透、露”等手法大量使用；同時伴隨生態保護意識出現的是人們對資源的珍視，開始重“質”而不是重“量”，追求以最低的素材發揮最大的效益，強調節約和廢物再利用。20世紀80年代初，日本設計師川久保玲的“破爛式”令世人瞠目，現在許多設計師的作品也出現了類似的設計傾向：故意露著毛邊或流蘇裝飾，或不拆衣服的縫捺線，或有意暴露衣服的內部結構。甚至粗糙的大針腳也成為一種繞有趣味的裝飾。在2000年12月份中國國際時裝周中，在日本設計師古川云雪先生的時裝秀中始終給我們貫穿一個理念，那就是環保：手繪的鸚鵡圖案、針織面料上印的昆蟲圖案都出現在時裝中，表達了對自然的渴望，更重要的是這些面料大都是由環保厚材料做成的，就是用飲料瓶碾碎后紡成的，他說：“我熱愛自然中的色彩和圖案，太陽的火紅、鮮花的艷麗及各種生物的形象、都是我靈感的源泉。這次時裝秀的主要目的是要向人們提倡一種環保的意識，環保理念深入到我的服裝中，熱愛自然就要保護它。這些環保面料設計成的時裝，既是人類一種智慧的展現，對大自然也是貢獻，而且對身體沒有任何不良影響，對皮膚也有一些好處。”

這些現象，無不說明一個事實，環保這一主題在時裝界方興未艾，從某種角度看，它將引發一場人類服飾文明的深層革命。

三、高科技面料的運用

高速發展的科技使我們的很多需求得到了滿足，但同時也為我們的生存環境制造了不少麻煩，我們面臨著由于臭氧層的破壞而導致陽光中過度紫外線的輻射；電腦、微波爐等家電以及手機的電磁波的輻射等，這些輻射直接影響著我們的身體健康。我們需要抗此類輻射的新型面料，同時隨著我們人類自身文明的發展，我們其他的諸如舒適、保健、防水透氣、免燙、防油污等需求也要得到滿足，現在，高科技已能使我們的這些種種需求變為現實。例如，用微細旦長絲制織的高密度織物，具有優異的防水透氣功能，解決了以前防水織物悶熱不透氣的缺點；“棉+萊卡”的內衣解決了以前純棉洗滌后變型、縮水、走樣的問題；“舒絲萊卡”這種高科技材料做成的內衣在強化塑身承托效果之余，更讓女性感受到貼身的舒適與自由，打破了有關內衣“修形與舒適”不可兼得的觀念；還有冬曖夏涼的面料、反射紅外線的面料、消臭面料、防蚊蟲叮咬面料、智能播放音樂面料、隨環境溫度或光線變化而出現變色的面料等等。這些高科技功能性面料不勝枚舉。千變萬化的面料為服裝設計的國際宏觀趨勢起著推波助瀾的作用，服裝與高科技面料的發展是緊密聯系在一起的。可以說服裝設計的國際宏觀趨勢是以面料材質為構思創造的源泉，通過面料發揮與眾不同特色，表達時裝設計師的創意與靈感，傳達服裝最本質的美?，F在高科技功能性面料正在走俏。

最后值得一提的是，運動系列，環保系列，高科技面料的運用這三大宏觀趨勢并不是單獨存在、絕無聯系的，一方面，所有技術性的發明和新面料首先運用到運動服裝，如前面所提到的冬暖夏涼的面料首先運用在登山服，消臭面料運用到足球服、反射紅外線的面料運用到長跑服等。再如古川云雪先生的環保系列時裝面料本身就是高科技面料；另一方面，由于我們人類自身不斷變化的需求心理的作用，總是希望有新功能的新面料來滿足我們的需求，這就促使新面料不斷地被開發和被國際時裝設計師們所運用?？梢哉f運動系列、環保系列這兩者與高科技材料的運用之間是密切聯系的一體。

參考文獻

[1]李當岐《服裝學概論》高等教育出版社297～2991998年7月第一版

[2]《世界時裝之苑》雜志1999年第8期上海譯文出版社、法國樺榭菲力柏契出版社合作出版64～66

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(武漢科技學院 服裝設計學院，湖北 武漢 430073)

摘 要：本文通過對青少年這一特殊時期的生理和心理的變化，進行了細致地分析，說明了青少年服裝設計工作需具備的素質和要求。

關鍵詞:青少年服裝;著裝心理;設計思路

中圖分類號：J509文獻標識碼：A

Clothing Demand and Clothing Design for the Adolescent

CHEN Lian

服裝是人們生活和社會活動的必需品，是人們心理活動外現的載體之一。一方面它是人們自我素質的體現，另一方面服裝也影響人們的形象思維和抽象思維。不同年齡通過選擇不同的服裝，可以體現穿著者的性格、文化內涵及消費水平等。青少年時期是人生中心理變化和生理變化最顯著的時期。據不完全統計，我國十六歲以下的少年兒童已達3.8億人口左右。在一個成長中的家庭，孩子的各種消費占有很大的比例。而服裝作為消費的一個重要部分，其消費市場是可觀的。我們必須從青少年這個特殊群體的生理和心理上等不同角度進行分析。并從心理、生理、設計到買場環境，導購語言等方面給予針對性的斯考和分析。

一、青少年的生理及心理變化

生理上，青少年正處于身體發育的高峰時期，身高體重的劇增。性發育漸趨成熟，第二特征出現，是少年逐漸向青春期轉變的時期，由于生理的顯著變化，心理上也開始注意自身的變化，情緒易于波動，喜歡表現自我。因此少年期是一個“動蕩不安”的時期。同時，青少年的思維能力大幅度提高，內心體驗越來越豐富，自我反省能力增強，可以對自己的內心活動進行分析和評定。社交方面；青少年的團隊體驗使他們對自己的看法發生了變化，追求社會地位，參與意識明顯增強，與父母的關系出由順從變化到追求民主平等。進入中學以后，思想感情也發生了變化。周圍的人對自己的態度和自己對周圍事物的認識也都發生了變化。一方面；他們變得不那么聽話了，疏遠父母，不愿和父母一起活動。另一方面，青少年開始認真地考慮自己本身的事情了，往往要跟別人比較自己的能力，容貌等。開始考慮自己與別人的不同的特征，對束縛自己的力量提出自己的主張，把白天的自我觀察和深刻的自我意識流露在日記里，這種在思想感情擺脫父母，要求獨立的過程是心理的“嬰兒斷奶”，標志著以自己為主張的青年時代的開始。他們一方面開始擺脫父母，另一方面又熱衷于尋求能夠理解自己的“志同道合”者。對一些想法和主張做比較時往

童夢少女裝

往覺得朋友和同學的意見正確又有價值，這種對父母的“封閉”與對朋友的“開放”的雙重性格是青少年的特有心理特征。另外，青少年時期人們開始意識到自己的思維與行為，心理學家稱之為自我的分化，分之為主體的我和客體的我。主體的我是指具有知覺、思維能力和行為能力的自我?？腕w自我是指可以對主體自我進行觀察監督的自我。主客體的自我最初是混沌不分的，個體的成長知識和閱歷增加，從兒童時期的學會評定自我行為、到青少年時期不僅能認識，評定自我，而且能對自我思維和行為作出客觀分析。這個時候青少年開始發現自己，認識自己，并按自己的意愿塑造自己，在意自己的儀表、穿著、審美觀念逐步形成和發展。

二、青少年著裝心理的幾個因素

1、文化傳媒。受新生的事物、時尚的傳媒和高科技對他們產生巨大的吸引，青少年的著裝開始受到社會文化的影響，成為一種文化現象。文化和媒體等方面的沖擊，使青少年對新生的事物產生濃厚的興趣。同時由于青少年心理與成人的思維還有一定的差距，他們對事物的判斷不像成人那樣有豐富的閱歷、經驗而考慮成熟和周全，他們是憑著自己的喜好做出感性判斷，并且物質欲望受社會的影響，急速膨脹，他們理想化的憧憬自己的地位，而又缺乏理想化中事物背后應有的物質和精神基礎以及形成此事物所必須具備的知識和閱歷。于是產生了對某些名人的崇拜、喜愛和模仿。文化對青少年心理影響是巨大的，印有超女和周杰倫頭像的文具及服裝、飾物，著實讓商家盡了甜頭。他們在外觀上要求遵從一定流行元素、時代氣息，在服裝的搭配等方面也要求很高，成為能表現少年性格的主要手段。他們追求簡潔造型。近年來，牛仔褲、運動服裝和休閑服裝也是他們選擇的主要方面。另外，倍受社會關注的哈韓、哈日、哈歐現象，可謂是青少年服裝心理的主觀的集中體現。隨著互聯網的普及，外來的文化越來越多的出現在人們的日常生活，而本身應青少年性格和喜好而流行的文化，被青少年視為代表著先進國家的先進思想，直接影響青少年的思維和行為。日韓、歐美國家的青年流行音樂組合，以其激情的節奏、狂放的舞蹈、熱辣的造型和傳奇的經歷吸引了青少年的注意，他們愛屋及烏，部分青少年開始模仿他們。奇異夸張的發型、過度修飾的妝束，夸張變形的服裝，希奇古怪的飾物，將他們的舞臺裝束引入自己的日常生活。且不去評判這一現象的對錯，單從商業設計的角度出發，這充分說明了流行元素、時尚文化在青少年服裝消費心理中所起的作用。

2、自我與家長意識。由于生理的日漸成熟，成人化和獨立意識的增強，使青少年在心理上追求與成人平等的愿望強烈起來，他們希望能得到與成人平等的待遇，對家長的束縛和監視特別反感，對別人對自己的評價十分敏感，羨慕成人的社會地位，希望從家庭角色進入社會角色，所以導致青少年的服裝選擇有偏重于成人化的傾向。另一方面，青少年自身沒有經濟能力?；蚴怯幸稽c零花錢，但不足以支付多件服裝的購買，絕大部分日常服裝是和家長共同選購的，家長們出于家庭責任和社會責任，會考慮到青少年所處的環境，校規、社會角色，成長速度等因素。家長不會讓子女穿得過于前衛、性感，而是在一定的觀念前提下，給予一定尺度的放松，這尺度也是青少年服裝設計的關鍵之一，也就是如何贏得青少年和家長這兩個不同年齡，不同文化水平和不同社會觀念的共同認識。父母要求青少年服裝在滿足其功能性的前提下，能夠塑造青少年的陽光，活潑的形象，造型上時尚顏色上明快，面料上要求實用。新穎、環保，并滿足青少年其生活環境中的功能。

三、青少年著裝心理在服裝設計中的應用

1、設計靈感。青少年時期指的是年齡在13―16歲這一階段他們是文明繁衍的生力軍。青少年成長過程的健康，心態，關系到社會的明天。這一時期的服裝處于由童裝的雅氣，重修飾向成人的成熟，，重簡約的過渡時期。所以這一時期的服裝既擺脫不了天真又兼備時尚，設計時要以經濟、實用、時尚、靚麗為原則，并以簡潔，輕快的造型手法來展現少男少女的純真、青春和略帶雅氣的外形。在外觀上要遵從一定的流行元素，但又不能脫離少年時期的特殊美要求，在面料、色彩上逐步趨向流行時尚，使他們穿著充滿時代氣息。另外，服裝的搭配在這一時期也開始變得重要，搭配服裝是表現少年性格的主要手段。青少年服裝設計應參照青少年的日常生活環境，結合青少年的思維特點，了解青少年關心的事物，從中捕捉精髓的元素。作為設計靈感來源，還有如體育巨星的風范，時尚體育休閑活動，流行的卡通、漫畫、電玩、網絡、流行音樂、偶像劇、電影（科幻、探險為主），時尚代表人物的裝束，主流音樂風貌，都是設計人員必需注重的靈感來源。

綜觀市面上的一些青少年服裝品牌，也有許多成功的品牌如：深圳的“雅驊”童裝、廣州的“越位”青少年運動裝、東莞的“陽光男孩”和“個性女孩”、深圳市的“小豐龍”、廣東的“菁菁草”、深圳的“童夢”及上海的“法娜妮”都充分表現了青少年的個性與實，并且將現代都市感和青少年的充滿活力完美結合在一起。尤其是李寧公司的個性化運動裝，體現運動的輕松隨意，追求品位與個性，多變的細部設計，獨特的配色效果，極具前衛的色彩，色彩鮮亮的亮色調與灰色調相匹配，“國際化”的感覺突出，體現時代感和文化主題，是中學生最喜愛的品牌。而列入全球十大品牌的“米奇”品牌也推出了將迪士尼的典型形象轉化為青少年個性表現，為青少年兒童時代認識迪士尼的朋友添加時尚色彩，用引導趨勢且價格適宜的產品將迪士尼的魅力帶給青少年。

李寧少年運動裝

米奇少年裝

2、款式和結構?？钍缴系奶攸c，設計應從大方簡潔，活潑利落功能性強，合體與寬松并存的局面入手，服裝造型要考慮多樣化時尚流行因素，休閑服隨著休閑意識開始流行，運動服依然有相當的比重，裝飾由大面積退回到局部，由復雜變回簡潔，流行元素有選擇的溶入其中，設計中更要注意的是，由于青少年時期處于生理變化高峰期，服裝結構應考慮其實際對象的體形變化。

3、面料。面料的應用上除了有棉，毛、麻等人體功能性好，有益于人體健康的天然面料。也可考慮使用后處理很好的化纖，混紡等塑型效果好的面料，如防雨面料、萊卡等。并可大量應用牛仔布，全棉，皺紋棉，印花純棉、針織羅紋等耐洗、耐磨、防靜電、吸汗、透氣、柔軟舒適的面料，輔料中拉鏈應用比較多，并方便實用。

4、色彩與圖案。色彩上不象兒童裝那樣搭配夸張，顏色豐富，也不能象成人裝那樣沉著，穩重，色彩搭配謹慎。高明度高度及靚麗色彩占主導地位。同時也出現灰色變調，顏色趨向于流行色，多以白、紅、黃、藍為主，圖案在青少年服裝上的大膽運用也是青少年服裝的一個顯著特點?？破铡⒖苹?、藝術性的構成一方面不失美觀時尚，另一方面能開發青少年對科學、生活、藝術的情趣。浪漫、可愛的圖案（如花紋、數字、字母和網絡圖案、卡通形象等）能激發青少年的向上、活潑的個性，烘托一種交相輝映的摩登新奇的氛圍。而落伍、老氣、低俗的圖案不會引起青少年的興趣。而過于前衛、性感、頹廢、對青少年的成長，容易造成負面影響，超出了青少年心理承受能力。另外，可愛、時尚的小飾物、小配件在服裝中可起到不可估量的作用，對青少年服飾更為適合。

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流行是一種人人都向往而追隨著某種事物，從而形成一股熱浪?？僧斎巳硕紦碛蟹N種些許的潮流元素之后，流行也就無所謂了。在我看來，“流行”這個詞只是存在于率先發起潮流、少數人的專用詞匯。而對于大多數人來講，潮流的東西就是一種態度，一種感覺的盛行 ，能夠“自我感覺 良好”就是很不錯的境界了。

如今，服裝是一種時尚流行的代號，也是一種個性的體現。每一季，世界各地的各個品牌都會 自己的流行趨勢，無論是高級定制，成衣系列，還是概念的表現，服裝服飾總是有它的魔力，讓人們對其頂禮膜拜，讓腳步總是緊緊追隨其后。腳步快的人就是時尚的引領者與先鋒，腳步慢的人則便是流行大軍當中的一個分子。但是無論如何，潮流的體現，無非是通過種種元素把特定人的特定態度表達出來，只是這態度也分場合、時間罷了。

二、成衣是市場化的社會潮流

成衣是服裝領域一份很重要的中堅力量。而它的潮流也是更多被關注的方面。至于今年秋冬的流行趨勢，整體呈現出一種理性的局面。

北京白領時裝有限公司旗下品牌“白領”的首席設計師付奎指出，今年秋冬，時裝的整體感覺多了花卉的圖案，但比較強調實用等特點，比如在服裝的設計上更多關注功能型、簡潔的休閑服裝，進行一些局部的細節突出。色彩方面整體仍以素雅色如黑色 、咖啡色等中性色彩為主，亮色只占很小的一個部分。作為一個國內知名的成衣品牌，“白領”也在某種程度上引導著服裝的社會潮流。付奎表示，本季“白領”時裝主要體現在自然和時尚兩個方面。在花卉方面的運用上，有使用印花、提花等方式 ，并以寫實手法來表現花的種種概念；同時把花卉圖案與素色圖案拼接在一起，營造出一種高雅與活潑完美融合的時尚感覺。

三、定制是個人化的態度潮流

定制，是這幾年才出現的一個詞語。即給需要在特定場合或者為特定情緒而量身定做的時裝。在我的概念中，定做是沒有任何潮流的，更多的是跟隨著自己一種感覺而產生的一種個人潮流，也許是一個季節 ，也許是更多的季節 ，所有的一切都取決于個人對于時尚的態度與理解 ，對于潮流的分析與把握。北京飛形色高級服飾定制社的設計總監陳曼花女士認為，目前中國的定制市場還屬于剛剛起步階段，整個狀態都比較浮躁，而且面對中低端市場比較多。當面對商業化社會的極度商業化運作 ，很多定制工作室都沒有了自身的特點，不是潛心設計，而只是在進行貼牌或者加工之類的事情。但陳女士預計，未來 五年內定制市場會變得 比較冷靜，市場的整合會比較有效，同時在設計方面會有較大的融合。

在我們這個時代，注意力就意味著金錢，當越來越多的人認為一套 Chanel套裝或者 LV手袋能夠改變你的生活品質，越來越多人開始把時尚知識當成比國際爭端還重要的資訊，越來越多人重視衣櫥的程度甚至超過了關心男朋友時，時尚就成了財富的發源地，而設計師的財富奇跡也從此開始。

已有的潮流特點起源于設計師對市場的把握以及特定歷史條件下人們的審美與需求，服裝潮流來源于生活，服裝設計同樣是為人來服務的，并得到了社會的認可。所以，在進入 2l世紀后，人類的 自然科學 、人文形態、意識理念、設計創作等都在經歷新的變革。今天的服裝設計，既需要創意性服裝在 T型舞臺上的絢麗奪 目，更需要實用性服裝在現實生活中的風光無限。實用裝的設計是最難的，應該同當代人的審美理想、生活狀態、服裝的服用功能聯系起來，把握當下的時裝潮流應注意從以下方面進行設計：

第一，綠色服裝。又稱為生態服裝，環保服裝。它是以保護人類身體健康，使其免受傷害為目的，并有無毒、安全的優點，在使用和穿著時，給人以舒適、松馳、回歸自然消除疲勞、心情舒暢感覺的紡織品。

國際上已開發上市的“綠色紡織品”一般具有防臭、抗菌、消炎、抗紫外線、抗輻射、止癢、增濕等多種功能。這類產品在我國還屬初創階段，已經推出的主要以內衣為主，但由于這類紡織品具有特定有益人體健康的功能，因而較受消費者歡迎。生態服裝則以天然動植物材料為原料，如棉、麻、絲毛 、皮之類，它們不僅從款式和花色設計上體現環保意識，而且從面料到鈕扣、拉鏈等附件也都采用無污染的天然原料；從原料生產到加：〔也完全從保護生態環境的角度出發，避免使用化學印染原料和樹脂等破壞環境的物質?！碍h保風”和現代人返璞歸真的內心需求相結合，使生態服裝正逐漸成為時裝領域的新潮流。

第二。讓服裝體現人文精神。藝術束源于主流社會，存在于生活的各個層面中。品質著裝很多時候是一個整體的概念，精神、內涵、文化、妝容和發型，一個都不能少。服裝的發展最終是在提高生活品質上。