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封面設計論文精品(七篇)

時間:2022-12-11 03:47:13

序論:寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感,挖掘那些隱藏在內心深處的真相,好投稿為您帶來了七篇封面設計論文范文,愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑,助力您的創作。

封面設計論文

篇(1)

中國傳統繪畫主張“作畫貴在立意”,封面設計同樣需要重視立意。立意的高峻、深遠、奇巧,往往直接決定了封面整體形象的品位與格調。絕妙的立意不僅能體現出書刊的主要內容和思想內涵,還能展現出回味無窮,余音繞梁的藝術美感。封面設計的立意來自書刊內容,反映著書刊的主題精神,這就需要設計者充分熟悉書刊的內容、主題、性質、特色和風格,認真尋找故事和情節之中同封面設計相關的主要信息,精心概括和凝練書刊的主題,按照自身的創作方式,將其進行萃取和升華。設計者越是對書刊內容、主題理解透徹、深入,就越有自由、豐富的創作空間去設計封面。這就是所謂的“入乎其中,出乎其外”。封面設計的立意還需要以情動人,寄情寫意。國學大師王國維在《人間詞話》中說,“一切景語皆情語”。表面看來,藝術形象是“無情物”,實際上無一不包含著藝術家感情的因子。一個封面設計者,只有在書刊中找到能夠激發和喚醒自身情感的形象,才能表現出強烈的創作欲望,進而完成藝術創作。所以說,正是基于設計者對書刊內容描繪形象的情感共鳴,封面表現出的藝術形象才擁有感人的魅力。

二、封面設計的構圖

如果說立意是為了給封面設計確定主題思想,創造美妙、深邃的意境,那么構圖就是將這些思想和意境落實在一張或大或小的紙的平面空間內,使其以形象化的符號展現出來。通俗地講,構圖就像是建筑物中由鋼筋和水泥搭建的主體結構。好的構圖,必須如實而充分地體現封面設計者的藝術情感和意境空間。在封面設計中,如何實現成功的構圖,筆者認為,必須遵循以下原則和規律:

1.解決平面空間整體與局部的關系,做到主次分明。

在封面設計的構圖中,將組成平面的各個部分有機分配,進行合理安排,通過“分散和呼應”、“比例與權衡”的方法使其形成整體效果,產生整體效果大于局部效果的作用。

2.形象組合力求刪繁就簡,講究疏密得當。

在構圖時,對于形象和元素的選取和運用,務必做到刪繁就簡。封面構圖的形象和元素越精煉越好,要以簡練的藝術語言達到準確表達立意的目的,所謂“妙語者不必多言”。但需注意,若將刪繁就簡當作簡單粗暴地做減法,就會使構圖失之空洞無物。在整體布局的規劃中,還需要注意將形象和元素安排得疏密得當、錯落有致,疏處要“一馬平川”,密處能“間不容發”。

3.打破有限空間,構建無窮意境。

封面的平面空間是有限的,在有限的空間內體現設計者無限的藝術境界,正是封面設計中構圖工作的要義所在。封面設計蘊含的藝術魅力和感染力,往往要到封面形象和元素之外去尋找,那種含而不露、引而不發的獨特意境,突破了封面構圖的有限空間,帶給人無窮無盡的藝術享受。

三、封面設計的形式

篇(2)

(1)字體設計受設計者的審美觀的反映。

著名哲學家黑格爾曾經說:“藝術是感性與理性的統一,藝術作品,一方面作為感性形象,可以見聞感知;另一方面作為理性內容,要述之于心靈,二者是統一的。是一種對感性客觀事物本身的形式的認識,在這種認識里絕對理念成為關照與感覺的對象”。黑格爾為我們啟迪了思路,字體被設計者用審美的眼光充分的從情感體驗出發,多種美的形式表示自己的意圖。

(2)字體的存在形態。

就拿漢字來說明一下,它是世界上使用最為長久、應用人數也最多、空間范圍最為廣泛的文字之一。漢字起源于原始社會末期至奴隸社會早期,到商朝的甲骨文已成為比較成熟的文字,經過上下五千年的發展,漢字有秦篆、漢隸、宋體、楷書等幾大字體形態。這為我們今天的封面設計提供了無限的資源。在封面設計中,我們把漢字的字體筆畫或粗或細的隨心而變、隨美而動。靈動的畫面出現在人們的視線之中。我很欣賞《你是那人間的四月天》一書的封面設計,娟秀的蠅頭小楷字體,再配以大面積的淡淡的奶黃色,左下角的一抹蒲公英花。整個畫面是那樣的優雅、文靜,仿佛馬上看到了林徽因那美麗的容顏。

2字體被讀者群所受控

每一本期刊都有自己的讀者群,所以,設計者在設計時就應先考慮到讀者對象是什么樣的人。每個人的年齡、愛好、性別不同,文化程度修養不同,對信息的獲取和審美觀也會不同。例如,像美容等時尚類的刊物設計要柔美,色彩要豐富,大比例的運用圓潤的線條為主體,而其他的如工程技術等學術方面的封面設計會使用粗壯端正的字體。

(1)字體的色彩處理。

一個好的封面設計,色彩運用的恰當,會使整個封面增加不少分數,能使讀者的眼中留存美好的效果。例如,嬰幼兒圖書的封面色彩要亮麗,色彩明度高,大幅度的色塊對比,顯示了兒童活潑可愛的天性。女性期刊的封面色彩就要根據女性的嫵媚、端莊溫柔的特征,色彩也要用柔美的色系。專業學術方面的期刊,色彩必須嚴肅不能浮夸。

(2)字體在封面中如何設計。

字體在封面中的設計,首先,應考慮怎樣構圖。一般封面設計中包括主題名稱、出版發行單位、作者名稱等幾方面文字組成的構圖元素。方法可分為橫圖式、縱向垂直圖式、斜方圖式或是密集聚焦圖式。靈活運作各種圖式的排列組合,設計會更加引人入勝。

3字體在封面設計中常用的手法

(1)第一種是手寫書法類。

書法是我們的國粹,源遠流長變化無窮,彰顯民族色彩,有著濃郁的藝術特色。在中國人骨子里是根深蒂固的文化符號,又因為具有名人效應,常常以其內在精神主宰著封面設計而深受人們喜愛。例如,《讀者》等刊物即是書法字體。

(2)第二種美術體。

美術體有規則和不規則兩種。主流即是規則的,每一筆畫變化規律統一,有利于讀者閱讀,但是卻缺乏生氣呆板。不規則的美術體變化豐富,突出了個性化的表現。根據期刊整體裝幀的需要,字體被設計成豐富多樣的形態與風格,設計空間大,藝術性強。

(3)第三種印刷體。

印刷體在剛剛出現時比較僵硬呆板,它沿用規則美術體的特點。現在隨著空間的發展,突破了僵硬的缺點,吸收不規則美術體的優點,彌補了個性的不足,如宋體字質樸秀麗,是歷史最長、應用最廣泛的印刷字體。刊頭字體多用此字體。仿宋字體是介于宋體和楷體之間的一種字體,它的運用使書籍顯得莊重、平和舒服、視覺秀雅,整個封面充滿文質彬彬的書卷氣,加上電腦使印刷處理變得方便快捷,印刷體的表現力也更加豐富。

4字體在封面設計中的技巧

文字作為一種符號,我們可以把它進行拆分扭轉,對它的筆畫的局部拉伸或用其他元素替換。文字的筆畫大小粗細上有明顯的對比,在設計時文字的主干不能破壞,可以在枝干上變化,這樣既美化了字體又能讓人識別是什么字。字體的應用裝飾使這類字體變得非常活潑,應用也很廣泛。最原始簡單的方法是用基本字體作為原型字體然后對文字進行立體、平行、勾畫的處理,以此類推還能夠推廣出許多裝飾方法,使文字更加美觀奪目。

5結束語

篇(3)

關鍵詞:鏤空;書籍封面設計;審美

封面是書籍裝幀設計的重要組成部分,古代稱為“書衣”,在書籍的整體設計中有著舉足輕重的地位。書籍封面能否快速吸引讀者的興趣,引導讀者瀏覽書籍內容,首當其沖的就是封面的設計構思。作為實用的裝飾藝術,封面的設計形式、格調與美學品位潛移默化地感染著每一位讀者。封面也是書籍內容的精華凝練,更是書籍精神意蘊的形式化體現。因此,充分了解書稿的風格與內涵,合理開發新的封面設計形式,做到構思新穎獨到、富有感染力,是封面設計的最終目的。隨著近年來鏤空藝術在各類設計中的廣泛應用,其獨特的立意風格能為現代設計帶來獨特的審美形式。不斷挖掘傳統韻味,反映時代精神,從而折射出設計者對美學意識的感悟及對形式美的追求與創新。

1鏤空的表現手法

書籍封面使用的技法必須服從此書的精神內涵與裝幀的整體效果,只有把握了封面與書籍內容間的內在聯系,才能在此基礎上創作出符合讀者審美要求,具有時代感的封面設計。鏤空是在物體上雕刻出穿透物體的花紋或文字,是在平面或立體空間內進行挖透的一種藝術手法。傳統民間工藝剪紙就是比較常見的鏤空藝術,凝聚著中華民族幾千年的文化,洋溢著濃厚的民族色彩。書籍封面中的鏤空手法一般以局部鏤空為主,不同于整體鏤空,局部鏤空僅限于單個頁面,因此需注意更多的細節表現。在局限的封面上進行鏤空設計,除了位置、形態與大小,鏤空部位與封面上的圖形、文字的結合以及與周圍頁面的關系均需考慮,設計師應根據書籍封面的材質特性,有意識地對鏤空形態進行調整。若鏤空面積過大,可能會破壞封面的整體效果,也不易于存儲。此外,鏤空線條交接處的處理也需注意,可將原本復雜的形狀簡化,或放大鏤空形態之間的鏈接處。根據鏤空形態、位置、大小的不同,觀者更容易從視覺、觸覺上理解設計師所表達的意圖,促使信息的完整交流。隨著激光等現代化技術手段的引入,這門技藝突破了原有的局限性,鏤空形態變得愈加多樣化與精致,也極大地提高了制作效率。

2鏤空的審美趣味

2.1體現傳統韻味,豐富視覺語言

書籍封面設計首先要符合書籍的整體風格,可根據內容匹配傳統的鏤空形態。例如,曾被評為最美的書的《藍印花布》攝影集(圖1),不同于傳統的書籍封面設計模式,不是單純使用藍印花布吉祥圖案來填充封面,而是在局部做了藍印花布紋樣的鏤空工藝處理。封面中透出的一塊塊藍色花卉實為扉頁的底色,體現出書籍整體的紙質工藝與鏤空藝術的傳統韻味,是藍印花布技藝的微型直觀體現,很好地傳達出這門寶貴的非物質文化遺產技藝的清新之美,素雅寧靜,獨具匠心。由于鏤空之后的頁面會被分割成形態各異的部分,每部分的面積大小、疏密對比形成了一定的節奏與韻律。鏤空后的空白之處與封面上的圖文版面之間形成虛實對比,整體視覺效果上的不完整性打破了原本沉悶的單一化的設計方式,改變了觀者對傳統書籍封面的視圖方式,加強了書籍自身的可塑性,豐富了書籍整體視覺語言。圖2的中式菜譜封面,采用了陽刻剪紙鏤空的工藝手法,將輪廓線以外的面積除去,線線相連,流暢地體現出圖案的負形,整體效果玲瓏剔透,具有濃厚的東方韻味,體現出中式菜品的品種精細與精美烹飪。這種傳統文化元素的巧妙嵌入也是中國本土文化審美意識的回歸。

2.2虛實光影,營造空間層次感

好的封面設計應在內容的安排上繁而不亂,層次分明。鏤空的形態與其在光線下所形成的影子可產生光影呼應的形式美感。書籍的形態亦由原本的六面體變成多面體,由此帶來了更為立體的視覺效果,讓設計師能夠在有限的空間中多角度地表達自己的設計理念。鏤空的一個重要語義即“透”,不僅透出了各種形態,也能透光、透氣。圖3的書籍封面使用整齊的鏤空線段營造出一個鮮明形象的囚籠空間。扉頁的人形似乎透過囚窗向外吶喊,直觀的設計表現方式與封面傳達的語境信息一致,有一種打開封面即可解救的沖動。通過鏤空頁面去探索書中未知的知識,縱深感強烈。圖4的規則圓形重復排列本是單一與秩序的表現,通過局部鏤空豐富了封面的層次變化,浮浮沉沉,讓點具有了靈動跳躍性,增添了封面的節奏感與韻律美。局部既富有變化,又和諧統一。由此可見,鏤空元素所體現的負空間可以營造出空間層次感,好似在一個擁堵的密閉空間中出現的透氣口,讓觀者感受到另一種視覺空間,極大地發揮了鏤空的互動效果。

2.3主體形象突出,激發想象力與趣味性

鏤空的形態除了常見紋樣之外,字體也是很好的選擇題材。書籍封面設計中對字體的選擇與設計,都是基于對書籍內容的理解。文字在設計中具有較強的可塑性,不但能夠傳遞信息,也能使寓意符號化,是圖形元素的組成部分。將書名進行大膽的鏤空設計,不但強化了可讀性,同時又深化了形象感與趣味性,通過個性特征傳達了書籍內涵,增強了視覺效果。例如,圖5《給力,奔!》,此書封面的鏤空形態是一個“奔”字的創意字體變形,異常醒目。部分筆畫解構重組,線條圓潤和諧、厚實有勁,緊扣本書標題。“奔”與“跑”不同,“奔”是一種積極勃發的強勢運動狀態,封面設計中突出了這種動勢感,視覺沖擊力強烈。此外,鏤空技法的運用讓原本單一的平面性具有立面透視感,內里的留白賦予讀者無限的想象空間,兩層相疊造成了錯落有致的凹凸肌理,部分筆畫的分解形似箭頭,而箭頭具有方向指引性,目標明確。整體封面設計沒有過多修飾語言,簡潔明快,以傳統中國紅色為主色調,熱情而鮮明,紅色猶如熱血沸騰,具有勃勃向上的生命力。作為一本高校青年教師的創新教學論文集,有力地體現了勇于創造大好空間,展示自己所能開創輝煌明天的積極進取態度。通過鏤空部分塑造主體形象,主動引導觀者去感受封面所要傳達的主題思想,這種減法造型能夠保留主體形象并使其更為醒目突出,視覺效果強烈。書籍封面設計往往要求設計者首先了解書里的內容,總結出核心概要,再融入封面設計,使封面與內里完美結合。圖6《小紅人的故事》,封面是一個呼應主題的鏤空形式紅色小人,通過裝飾外形的線條切割,使得“小紅人”與整個封面既有分離又有連接,用這種對稱的人形作為生命的符號,整體造型樸拙童趣、純樸濃郁,與書中展現的神秘而濃郁的鄉土文化渾然一體,極具個性特色。傳統鏤空藝術在造型的處理上既要抓住對象的主要特征,又要做到形態連接自然,因此必須形象鮮明突出,將書籍特有的內容以情緒化形式表現出來,借此傳神,這種表現形式與在平面上直接描繪圖形相比更具特色,在視覺上與觸覺上分別帶來了不同的韻味,激發了想象空間。

3結語

書籍封面不僅能保護、美化書籍,更重要的是能傳達書籍的內涵信息,承載書籍形象。優秀的封面設計猶如錦上添花,語言順暢、立意明確,既能體現書的內容與性質,又能帶來完美的視覺體驗,引起讀者的共鳴,激發閱讀興趣。而鏤空藝術獨特且空靈的美學價值符合現代審美要求,是千百年來藝術工匠在美學實踐中的寶貴財富。作為一種裝飾性很強的藝術表現形式,能夠為書籍封面設計帶來更多的靈感與創意思路。鏤空的平面看上去有一種似斷非斷,穿透卻隔離的特殊效果,鏤空面上出現的“缺口”能夠形成封面中的視覺焦點,引導讀者目光的聚集,使書籍傳達的信息更為醒目。鏤空不僅是一項工藝,更是一種引導視覺作用的形式。其“透”和“空”的獨特技法能夠在有限的平面空間內營造出多種維度的視覺感受,帶來豐富多樣的形式美表現力,表現出虛實相互轉化的形式美感。若單純采用鏤空元素勢必會引起審美疲勞,可嘗試將鏤空與印刷圖案充分融合,設計關聯圖形,從而進一步提升書籍封面的審美趣味。當然不論何種形式表現,最終都要達到概括總結書籍內容、濃縮書籍精髓的目的。我們需要進一步對鏤空藝術的造型特征和獨特的視覺特質進行深入研究與分析,對鏤空的圖案進行創新與運用,從中找尋書籍封面所需的設計元素與創意靈感,為書籍裝幀設計注入嶄新的活力。

參考文獻:

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[4]沈偉偉.剔透之美——書籍設計中的鏤空藝術[J].蘇州教育學院學報,2011.

篇(4)

聞一多從小就對藝術充滿了濃厚的興趣,他早年在清華學堂讀書時就參與書籍封面設計,1917年為辛酉級年刊《辛酉鏡》設計封面,此后又為21級《清華年刊》設計封面。除了設計封面,他還經常發表一些雜文和評論,闡釋自己對書籍封面設計的認識和理解,他于1920年4月在《清華周刊》上發表《出版物的封面》就是中國較早的關于書籍封面評論的文章。1922年,聞一多赴美國芝加哥美術學院學習,在此期間大量接觸西方的現代藝術設計,極大地開闊了設計視野。20世紀初期的中國社會處于前所未有的大變局之中,當時中國社會的各個領域都在中西文化激烈碰撞的氛圍中發生著急遽的變化,書籍封面設計領域亦然。在民國前期的書籍封面設計領域,對于西方文化的崇尚和模仿是當時“設計師”的普遍狀態,他們迫切希望改變中國設計的陳舊面貌,并試圖通過援引西方文化來對傳統文化進行徹底的“矯正”。在這種觀念的影響下,將西方流行的藝術風格應用到書籍封面設計之中,成為當時極為流行和普遍的做法,而中國傳統文化卻在此過程中遭到有意識的漠視和排斥。在這樣一個特殊的歷史時期,聞一多早期的書籍封面設計作品也不可避免地受到這股風潮的影響。

《瑪麗•瑪麗》是愛爾蘭作家詹姆斯•斯蒂芬斯的小說,該書講述的是窮苦女孩瑪麗初戀的故事,瑪麗所愛戀的對象是一名巡警。聞一多在該書的封面設計中巧妙的抓住了這一點,以巡警巨大的身影為背景,襯托出初戀少女瑪麗的惶惑與不安。在中國傳統的藝術作品中是不會出現陰影的,而聞一多在這里以陰影為主要視覺元素,從中我們可以看到聞一多通過對西方設計語言的借鑒來實現對傳統文化模式的顛覆,而且,極其簡約的陰影與描繪精細的瑪麗形成鮮明的對比和強有力的視覺沖擊力。這種對于視覺張力的強調亦是對中國傳統設計觀念的挑戰。1927年7月新月書店出版了徐志摩的散文集《巴黎鱗爪》,該書匯集了徐志摩在1924至1926年間的散文作品。聞一多在該書的封面設計中借鑒了超現實主義的藝術手法,在深黑的底色上凌亂地排布著媚眼、紅唇、纖手、秀腿等象征女性的圖形,看似荒誕不經,卻充滿了解構的意味,以此營建出一幅龐雜繚亂、光怪陸離的場景,也與現代散文本身的文體特征相吻合。這種設計表現手法在中國的傳統藝術中是不曾有過的。從這些封面設計作品中,可以看到聞一多早期的設計明顯受到西方藝術風格的影響,雖然并沒有簡單停留在模仿的層面上,西方文化的印記卻非常明顯。聞一多這種以西方文化為重要參照的做法,無疑對中國設計發展道路的探索具有積極意義,有助于在設計中形成文化的比較觀念。但問題在于,對西方設計語言的大量借鑒無形中遮蔽了中國設計師應有的文化身份,而且,西方文化的發展自有其內在邏輯,把這種邏輯下生產的東西援引到新的文化土壤中必然顯得有些不合時宜。聞一多的初衷是想通過對西方文化的援引來推進中國現代書籍封面設計的發展,實際上卻走向了文化發展的悖論。正如杜亞泉所指出的,這種激進的反傳統方式實際上是以西方文明的片斷去供給中國的傳統文明,必然會造成破壞性的后果,導致人們對中國文化的認同危機。

二、民族主體意識的萌生

民族主體意識是指各民族在長久的歷史發展過程中逐漸形成的表現在民族文化特點上的心理狀態,是建立在共同地域、共同經濟文化生活、歷史發展特征等基礎之上的民族自我意識。在遭遇西方文化沖擊以前,中國人的民族主體意識長久地被遮蔽在集體的無意識之中。20世紀初期,在西方文化的沖擊下,中國傳統文化面臨深重的危機,民族主體意識隨之不斷增強,尤其到了時期,很多知識分子認識到民族文化復興的重要價值,并由此展開了關于中國文化走向的深入思考。在對中西文化的反復比較和深層解讀中,聞一多逐漸認識到丟棄民族主體意識的危險性。于是,他開始以更為客觀理性的心態去審視傳統文化,重新回歸到傳統文化的層面,自覺地從本民族的傳統文化中挖掘精神力量和價值源泉,并且有意識地在書籍封面中融入傳統文化的諸多元素。聞一多對中國古文字頗有研究,在字體篆刻方面有著較高的造詣,也非常重視書籍封面中的文字設計,對于書籍封面中字體的選用非常講究。1927年新月書店出版了梁秋實的《浪漫的與古典的》,其中收錄了作者在哈佛大學學習期間撰寫的有關古典主義文學觀的9篇論文。聞一多為該書設計封面,淺棕色的底面上規則地出現交替重復的“古典”和“浪漫”兩枚印章圖案,陰文和陽文的組合極富韻律感,書名由梁實秋本人所題寫,整個封面顯得古拙樸實、含蓄雅致。盡管使用的是印章圖案是傳統元素,所采用的設計方法都是現代的。這種差異化并沒有造成視覺上的突兀,反而給人耳目一新的感覺。1926年6月,上海北新書局出版發行了徐志摩的第一本散文集《落葉》,該書收入了《落葉》《、青年運動》、《海灘上種花》等8篇散文作品。聞一多在該書的封面設計中融入了傳統繪畫中的美學思想,具有濃重的書卷氣。秋風勁吹,幾片楓葉緩緩飄落下來,生動而自然,具有音樂般的節奏感,與徐志摩輕快流利的文風如出一轍。這些在空中飄零的楓葉略顯灰暗的焦黃色,在不經意間也透露出一股淡淡的哀傷,仿佛預示著漫漫的冬日即將來臨。在該封面的設計中,傳統美學關于意境的營造被納入到封面設計的表現范疇,由此也可以看出,聞一多努力嘗試從文化層面把握傳統文化和現代設計的關系。

三、民族主體意識的構建

在經歷了對西方文化的消化和對傳統文化的重新咀嚼之后,聞一多在設計中的民族主體意識變得更為清晰,對西方文化的理解也更加全面和充分。他的設計作品開始體現出對中西文化的調和,并且嘗試在立足本土文化的基礎上進行時代風格的構建,由此挑戰他本人在設計中前所未有的高度。1928年3月,聞一多的重要詩集《死水》由上海新月書店出版,該書的封面設計樸素大方卻又寓意深刻、發人深省,非常形象地詮釋了該書的主題。封面和封底使用的是沉悶如漆的黑色,充滿了壓抑和絕望的感彩,壓得人幾乎喘不過氣來,封面中上部貼著印有書名和作者名的題簽,土黃色的題簽與黑色的背景基調非常協調,散發出含蓄淡漠、寧靜素雅的格調。正如書中描述的對象是一潭死水,描述方法卻新穎綺麗且飽含熾熱的情感,充滿了象征性和隱喻性,封面設計的表現方式也是如此,表面的平靜正是為內文的激蕩預作鋪墊。這是聞一多苦心孤詣營造出來的深邃意境,極其耐人尋味,其中既有對傳統設計元素的創造性運用,又不乏現代主義設計風格式的精煉,是一幅兼具中國傳統文化格調與現代文化意味的設計作品。1931年8月,徐志摩生前出版的最后一本詩集《猛虎集》由上海新月書局發行,該封面設計也是民國前期難得的佳作。聞一多摒棄了那種過分注重形式美的做法,追求簡約明確的表現方式,運用了中國傳統藝術中的寫意手法,同時又汲取了西方抽象藝術的成果。黃色底面上的寥寥數筆清晰傳達出“虎皮”的概念,筆觸顯得粗獷豪放、落落大方,雖然沒有出現“猛虎”的具體形象,卻把猛虎的特質表現得淋漓精致。特別值得一提的是,該書的封面封底連為一體,攤開之后恰似一張虎皮,顯得生猛有力,給人以鮮明、真實的視覺感受,而且,那些看似隨意勾畫的線條實則是匠心獨具的安排,既含有傳統文化獨特的意蘊,又給人酣暢淋漓的感覺。書名的題寫與筆觸的風格相協調,保持了封面的整體感。傳統文化對于中國這樣一個有著悠久歷史的國家來說,無疑是重要的文化資本和話語資源,但是,如何能夠擺脫對傳統文化表面化、概念化的認知和簡單的符號式應用,如何在當今的文化場景中彰顯傳統文化的生命力,還需要在更為深入的層面上予以理解和把握。聞一多為《死水》和《猛虎集》所設計的封面之所以堪稱經典,就是因為他能夠在現代設計意識的基礎上重新發掘傳統文化的價值和意義,賦予書籍封面新的時代內涵。

四、結語

篇(5)

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篇(6)

(奇瑞汽車股份有限公司,蕪湖241009)

(CheryAutomobileCo.,Ltd.,Wuhu241009,China)

摘要:在汽車技術飛速發展的今天,客戶對汽車發動機的要求不斷提高,追求更高的動力性、經濟性及排放性能,對發動機零部件可靠性要求更高,其中,發動機的密封性能是評價汽車質量的一個重要指標,汽車運行中發動機工作介質的泄漏,會直接影響汽車發動機的工況。因此,發動機密封技術研究日益成為當前汽車發展的主題。本文從密封設計、密封質量問題、密封驗證等方面闡述了當前對汽車發動機密封技術發展的要求。

Abstract:Withtherapiddevelopmentofautomotivetechnology,thecustomer´sdemandforautomotiveengineisincreasing,pursuinghigherpower,economyandemissionsperformance,andhigherreliabilityofengineparts,inwhichthesealingperformanceoftheengineisanimportantindicatorofevaluatingthequalityofthecar.Theengineworkingmediumleakintheoperationofcarwilldirectlyaffecttheworkingconditionsofautomobileengine.Therefore,theresearchonenginesealingtechnologyisbecomingthemainsubjectofcurrentvehicledevelopmentincreasingly.Thispaperexpoundstherequirementsforthedevelopmentofcurrentautomotiveenginesealingtechnologyfromsealingdesign,sealingqualityandsealingverification.

關鍵詞 :密封;滲漏;試驗驗證

Keywords:seal;leakage;experimentalverification

中圖分類號:U472文獻標識碼:A文章編號:1006-4311(2015)21-0098-03

0引言

針對目前售后市場頻頻反饋的汽車發動機滲漏問題引起的客戶抱怨以及安全隱患,發動機的密封技術研究亟待解決。我們需要從發動機系統零部件的設計構造、競品對比分析、CAE分析、密封材料的選擇、系統的可靠性試驗驗證方法等多方面進行專項研究,通過不斷驗證,不斷改進,達到設計要求密封區域無泄漏。相信在不久的將來我們將為客戶提供質量保證、性能可靠的產品。

1汽車發動機密封

鑒于汽車發動機泄漏問題目前在售后市場頻繁發生,出現了多處滲油的現象。這些問題嚴重困擾了廣大乘車用戶的使用和安全。因此,我們對發動機常見密封問題進行了匯總和分析,如真空泵滲油、油底殼滲油、缸體框架滲油、T型區滲油(缸體、缸蓋、正時罩蓋結合處)、增壓系統滲油等重大問題。主要從設計密封方式,螺栓緊固力矩,設計狀態要求以及密封膠選型、壓印試驗和可靠性試驗一一分析和驗證

2案例分析

缸體框架滲油問題解決辦法

2.1原因分析

首先通過設計分析和CAE計算,通常框架的剛度較低,螺栓跨距較遠,由于熱變形導致結合面有效密封帶寬度不足,進而發生滲油。

老狀態框架CAE分析結果如圖1。

新狀態框架CAE分析結果如圖2。

2.2壓印試驗分析

壓印試驗分析如圖3所示。

2.3解決方案框架剛度加強,更換框架螺栓

M8框架螺栓由8.8級換成10.9級,并加大擰緊力矩,由20+3N.m變為30N.m;

使用合格5188膠品,采用清洗劑清潔缸體框架結合面,并用達因筆檢測清擦。

2.41500次冷熱沖擊試驗驗證通過,不滲漏(圖4)

3發動機密封問題解決方法

綜上案例所述:針對發動機密封滲漏問題需要結合各密封面設計要求來具體分析,需要多維度分析:對比競品分析,設計計算校核,布置檢查,CAE分析,密封膠品選型,密封帶結構設計合理性,壓印試驗,可靠性試驗驗證,試驗數據對比分析研究。

其中發動機密封面壓印試驗中壓印紙選擇總結如表1所示。

另墊片類(氣缸墊、增壓器墊片、預催墊片等)密封面,需要對墊片兩面同時進行壓印。

4總結

發動機的密封技術是發動機的可靠性關鍵技術。對發動機的密封技術研究,是我們目前亟待解決的問題,在技術發展的道路上在借鑒成熟技術的同時,還需要不斷優化設計,多方面驗證,規定泄漏量標準,提高發動機密封的可靠性,最終解決發動機的“三漏”問題,從而滿足市場和客戶的需求。

參考文獻:

[1]張洪超,倪計民,杜倩穎,奚鳴杰,顏思袆,宗雋杰.車用發動機氣缸密封墊的密封性能研究[J].內燃機工程,2011.

[2]寧琨,邱建春,鐘委.一種發動機缸體試漏密封裝置[J].裝備制造技術,2011.

[3]李衛中,王慶明,劉曉靜,劉歸.復合材料發動機部件密封與減振設計[J].玻璃鋼/復合材料,2011.

[4]曾濤.機械密封摩擦特性影響因素分析[J].與密封,2000.

[5]顧永泉.機械密封實用技術[M].北京:機械工業出版社,2002.

[6]方玉權.680Q490Q汽油機膠接密封技術應用實例[J].與密封,1984.

篇(7)

關于10級三年制及08級五年制畢業生撰寫綜合素質論文的

通知

各系:

“綜合素質論文”寫作是我院近年來每屆畢業生必須撰寫的一項重要實踐活動。每一位畢業生通過綜合全面地對大學三年的學習生活進行認真地梳理、回顧和反思,感悟人生,品評得失,正視自我,謀劃未來。大學是人生的驛站,大學學習生活中所經歷的一切,都是人生一筆可圈可點的寶貴財富。近幾年我院已把“綜合素質論文”寫作分數計入成績冊,并納入畢業生考評系統。

一、時間安排

(一)輔導寫作階段 :2012年2月25日~3月06日

(二)撰寫階段:2012年3月07日~3月24日

(三)評比表彰階段 :2010年3月27日~4月09日

二、撰寫要求:

(一)內容寫作要求

1.內容分為兩部分:(具體要求見附錄一)

(1)第一部分:對大學三年生活思想的回顧、梳理反思(字數要求在3000字以上)

(2)第二部分:職業生涯規劃(字數要求在2000字以上)

2.具體寫作要求:

(1)根據系別專業特點分解成不同的版塊及內容。

(2)打破統一格式,要求寫出自己獨特的大學生活感悟。

(3)要求學生在版式的設計,封面的制作等方面彰顯個性,凸顯特色。

(4)在統一的寫作時間,要求定時定量的完成寫作。

(5)“三真”: 努力做到情真、語真、事真。

(6)“三度”:分析要有深度、梳理要有寬度、表達要有溫度。

(二)寫作格式要求

1.務必用橫格稿紙手寫,不須打印;

2.綜合素質論文的總標題自擬,不能直接用“綜合素質論文”代替標題,標題要新穎、凝煉、大氣;

3.內容的每一部分都要有大標題和小標題,各類標題要力求準確、新穎、簡練、傳神;

4.封面設計要有創意,要包括論文總題目及系別、班級、學號、姓名等項內容;

5.字跡工整,頁面明晰整潔,裝訂時從左側裝訂;

6.扉頁上寫上內容提要(300字以上)及關鍵詞(3個到4個)。

三、評比表彰要求

(一)首先各系組織各班按照A、B、C三級進行評比,原則上三級所占比例A級為20% 、B級為70%、C級為10%,然后把各班成績上報系部,各系部把成績報學生處存檔,成績單要求用A4紙打印,輔導員及系部主任簽字;

(二)各班在A級論文中推薦兩篇到系里,然后以系為單位把推薦的A級優秀論文原稿及電子版上報學生處;

(三)學生處評出一等獎10名、二等獎20名、三等獎30名張榜公布,進行表彰,并把部分優秀論文匯編成冊交圖書館珍藏;

(四)綜合素質論文成績為C級的學生,必須進行重寫和再評比,若再評比仍為C級,計入分數冊,成績以不及格論處,畢業辦理手續時按學院有關規定執行。

附錄一:

綜合素質論文內容梗概

一大學的內涵與韻味

大學的內涵

大學的內涵主要包括它的生活空間和精神空間,生活空間指的是它為師生院工提供了多大的活動天地,如文化生活、活動內容、社會實踐等,有的同學之所以感到大學生活的蒼白,就是因為他人為地把各種生活中的內容縮減了,不參與各種活動,對各種活動淡漠處之,不投入,或者人為地把豐富的生活空間縮小為一人空間和二人空間,所以希望大家認真地總結大學幾年你到到底參加了哪些活動?在這些活動中你投入的精力和心血有多少,你珍藏了哪些?哪些活動對你觸動最大?或者請你認真地分析一下你為何不熱心于這些團體活動的內在原因是什么?精神空間指的是你在大學幾年你讀書的情況,你思考的狀況,你的知識體系和思想休系及價值體系,教材你通讀了幾本?你在大學思考中的困惑與痛苦是什么?你的迷茫有哪些?希望大家對這些進行認真地反思,沒有反思的生活是沒有意義的生活,在反思中我們才能清醒地審視自己的精神空間的大小。大學的內涵就是生活空間和精神空間的闊大,大學的失敗就是這兩個空間的縮小,空間的大小與你對大學內涵的解讀與認識有關,許多同學糊里糊涂地度完了大學,到了畢業還沒有地對大學形成清晰的認識,沒有對大學進行認真規劃和設計,你可能會在抱怨外部環境中時光輕拋,反求諸身,努力地投入到火熱的大學生活中去,主動自覺地去開拓自己的生活空間和精神空間。

大學的韻味

大學的魅力就在于大學的韻味。什么是大學的韻味?個性風采、學習情況、交友之道、師生關系、情感經歷等等,這些都是大學的韻味,我們每位同學應該認真地品味咀嚼大學的韻味。一所大學,它對于莘莘學子和教職工的吸引力社會公眾的吸引力也是與這種韻味有關系。大學時光,耐人咀嚼,就在于它有可咀嚼的東西,有可品味的芳香,如陳年老酒,歷久彌醇,歷久彌香,大學幾年是一個人心智成熟的關鍵時期,它一頭兒連著美好的中小學時代,另一頭兒又連接著七彩斑斕的社會,大學時光是人精神發育最快的時期,許多俊杰雋才都是在職大學嶄露頭角,大學是人生蓓蕾綻放的季節,理應是人生最芳香馥郁的季節,是人生最有韻味的一段寶貴時光,假如你錯過了花開的季節,那么你的大學就缺乏韻味,就會零落成泥,韻味就是一種芳香的氣息,大學拒斥早熟,大學里不應該排斥青澀,大學時處處都流淌著生命的青蔥氣息,這里沒有市儈氣,沒有庸俗氣,一切都是花的馨香,一切都是生長的聲音,所以韻味最值得我們去釀造和醞釀。

二 大學的設計與反思

大學是最需要自己設計的一段時光,大家每個人可能設計的方案都不一樣,但大致可以從以下幾個方面進行,一是上大學的動機。你可能懷揣著七彩的夢幻,你也可能帶著憂傷走進大學,那么你上大學的動機是什么,大學對你的吸引力是什么?二是對大學三年的規劃,你的規劃包括學習規劃與生活規劃等等,你肯定有很多設想,這些設想現在實現了多少,它與現實有哪些反差?給你帶來了哪些反思?三是大學幾年你的失誤有哪些?你的成功有哪些?你沾染了哪些不好的習慣,大學生活改變,提升了你哪些?大學生活又給你帶來了哪些幸福或辛酸的回憶?所以只有通過這種剝皮抽筋椎心泣血的梳理與歸納,你才能把這段大學時光充分地歷史化、思想化,系統化,不要認為這種反思是可有可無的,沒有反思的生活是平面零散的生活。四是對幾個關系的反思。比如師生關系、同學關系、社會關系、院系與自己的關系,親情倫理關系,你都應該對之進行深入系統的思考與總結,這方面可以看出自己的社交能力、團隊意識,你的能力系統如何?包括你的學習能力、心理承受力、分析思考能力、工作執行能力等等,在大學幾年你是否得到提高?你是否則已經建立了起來?大學是增值的,你的各個方面是否增值了?在對大學的反思中,我們才能從立體交叉的角度來看大學時光,你肯定有許多感慨和反思,你要大膽地解剖自己,自己把自己當成審視的客體,認清自

我 ,把握自我,超越升華自我。

三 大學的理性審視

這里我給大家提出以下幾個思考的層面

大學觀

什么是大學?作為一名大學生,你認為應該樹立什么樣的大學觀?當我們對學院抱怨挑剔的時候,我們應該怎樣調整平和的心態?大學是一種氛圍,大學育人就是一種氛圍育人,大學氛圍需要我們共同地營造,生活中的缺憾是我們奮斗的動力,大學就是讓每個人在這里得到自由地生長,大學不可能滿足每位同學的渴求,但卻能讓學生自由地成長,大學是固根鑄魂的地方,那么大學的靈魂就是一種內在自足的精神與思想,一種海納百川的胸襟與氣象。 人才觀

我經常跟很多同學講,不要高估自己,不要認為自己是人才,我們離人才標準相距甚遠,目前我們的大學教育已經縮減為簡單的生活教育,生存已成為我們的第一要務,那么作為一名準人才,我們要調整自己的心態去適應社會,你在大學里獲得了什么樣的生存本領?你靠什么將來在社會打出一片新天地?一招鮮,吃遍開,你憑哪一招來走遍天下卻不怕,大學給了生存的自信了嗎?你能正確評價自我嗎?

心理觀

在這個浮躁焦躁的朝代,我們當代大學的心理可能也發生了很大的變化,大學的喧囂已使很多大學生浮氣躁,大學是讓人安靜的地方,大學不能浮躁,大學幾年,有的學生整天是坐臥不安,學習不進去,急頭怪腦,學習浮光掠影,如蜻蜓點水,身在曹營心在漢,這山站著望著那山高,社會實踐也是東一榔頭西一棒槌的,在這個讀圖時代(有人稱為淺閱讀時代),我們的心理已經發生的很大的變化,大學的心理問題很多也很復雜,我發現很多是過早地患上了社會病,學習做人做事都急功近利,目光短淺,價值判斷迷失,還一部分學生心智不成熟,封閉保守,盲目自大或者是情感放縱,羞恥感降低,這些心理問題都直接影響著大學的質量,大學時光,我不主張過早參加多種變相打工得不償失的社會實踐,我不主張過早地涉及情感,我不主張整天以種種理由逃課,大學就應該心靜如水,心寬似海,養清蓄銳,去磨煉自己寵辱不驚,處世不亂的良好心態,心態沒有調整好,你就會碰壁,你就會一事無成,你將來就要走很多不該走的彎路,大學是一個人修身凈心的地方,大學不是走向社會之前練攤兒的地方,大學也不是隨隨便便上完拿了畢業證便大功告成的地方,大學是擴展視野,鍛打人心態的地方。

大學是生命中最溫暖的小站,希望大家不要忘記這里的爐火和油燈,這里的一草一木,這里的山山水水,這里的泥土和泥土中的你的那淺淺深深的腳印。

附錄二:寫作框架

一、封面

■題目 :(自擬)

■系別:

班級:

姓名:

學號:

成績:

■時間(都寫成:“二零一二年xx月xx日”)

二:扉頁

■內容摘要:(不少于200字)

■關鍵詞:(不少于4個)

四:目錄

第一章:大學的內涵與韻味(舉例)

第一節:(題目自擬)

第二節:(題目自擬)

第三節:(題目自擬)

??

第二章:大學的設計與反思(舉例)

第一節:(題目自擬)

第二節:(題目自擬)

第三節:(題目自擬)

??

第三章:大學的理性審視(舉例)

第一節:(題目自擬)

第二節:(題目自擬)

第三節:(題目自擬)

??

結束語:(主要指致謝之語)

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