序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇中外建筑范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

關鍵詞：中國 古代建筑 外國建筑 色彩 文化

1、中國古代建筑色彩

我國是歷史悠久的文明古國，色彩文化的起源也非常早。

中國傳統建筑在傳統建筑色彩的進程很少發生間斷，表現出穩定的傳承性。但每一個朝代的更替都會帶來材料、技術、文化審美的變化，正是這些不同性最終形成了華夏民族絢麗多姿、獨樹一幟的建筑色彩。

從原始社會初期到舊石器時代后期，人們的居住形態由穴居發展成為了簡單的房屋，建筑色彩以自然的建筑材料的色彩為主，采用了黃土、褐土、紅土、木材和干草之類為基準色調。

夏朝和商朝時期，開始修建宮室、臺榭。建筑的形式已經初具規模，而且已經在木質雕刻的表面施以顏色。

兩漢時期的封建經濟比較昌盛，西漢都城長安，修建的大量園林和宮殿，規模宏大，色彩的使用也非常豐富。

三國、兩晉、南北朝時期，佛教文化不斷地滲入我國，所以這一時期主要的建筑表現在寺廟與石窟。顏色以紅土為主調，配以石青、石綠、朱砂、銀朱、黑白等，對比鮮明，效果強烈。

隋唐時期是我國歷史上封建社會經濟最繁榮的時期，這一時期的古代建筑非常成熟，建筑裝飾以及色彩都有著巨大的發展，在唐代柱、枋、上色彩畫主要運用青綠色、黃色，還有藍色。

宋、遼、金時期，宋朝在建筑色彩方面也取得了很大的發展。屋頂部分不再使用橙黃色的琉璃瓦，而是大量采用青綠色的琉璃瓦。

元、明、清時期在建筑方面繼承宋代的建筑傳統，在屋頂上還是大量使用琉璃瓦，但是琉璃瓦的顏色十分豐富。墻面用紅色抹灰，還采用了琉璃磚。這樣從整體來看建筑的外部色彩就回顯得對比鮮明，效果強烈。

在我國古代，建筑的規模、形式、色彩的使用都有著嚴格的限定，一般而言，皇家使用的色彩，對老百姓而言就是禁忌的顏色。如，北京的故宮和四合院建筑，故宮的色彩富麗堂皇，而民間的四合院卻是以灰色為主。這樣的限定雖然不能讓民間的色彩盡情發揮，但是從積極的方面來看，卻控制了大環境色彩的整體協調。而且由于建筑材料多數為就地取材，所以色彩地域性特點非常明顯。

2、 國外建筑色彩現況

色彩的延續性可以一直追溯到古希臘時期，古埃及時期天然材料和涂料色彩的使用是源于一種自發的狀態。隨著工業革命的發展，現代材料和涂料的種類日益豐富，在材料、技術的標準化進程的影響下，地方特色的材料漸漸退出建筑市場，同時新結構與新建筑形式大量涌現，這些都對原有的城市色彩體系造成了巨大的沖擊，甚至產生“色彩污染”的問題。

1800-1850 年間，意大利都靈市政府在當地建筑師協會的建議下，委托該組織負責對全程色彩進行全面規劃與設計。在當年規劃都靈城色彩的規劃過程中，不僅注意了城市建筑與街道、廣場的色彩風格統一，主要街道和廣場的顏色設計也極為細致、豐富。在都靈的舊城復建中，以色彩作為規劃手段的做法給人們以啟發，成為城市色彩規劃的開端。

1961 年，歐洲興起了清潔建筑運動。這項運動開始于巴黎，由法國文化部部長安德烈馬爾羅發起，對城市建筑的外墻面進行清潔，把它們恢復到石材表面的自然外貌。

20世紀 70 年代，“國際色彩顧問協會”IACC 主席法蘭克?馬漢克先生在他的《色彩，環境和人的反應》一書中提出“色彩體驗金字塔”的概念，強調“看見”色彩的過程不是一個簡單的視覺過程，而是一個復雜的體驗過程，即對色彩刺激的生理反應潛在無意識有意識的象征和聯想文化影響和獨特風格時尚、潮流和風格的影響個人體驗，從這個由初級到高級的金字塔系列我們可清晰地把握影響人們色彩心理的脈絡，即經過生理反應到心理反應，再到文化影響。

20 世紀 70 年代，日本經濟迅速發展，城市建設規模不斷擴張，也出現了城市色彩“亂”“俗”，隨心所欲的現象。1970～1972 年期間，日本色彩規劃中心針對城市環境的總體景觀色彩加以研究，同時為日本的城市管理部門制定了“城市色彩實施法令”。

這些例證表明：國外發達國家己把城市建筑色彩納入整個城市規劃，并把這種可持續性發展方式看成是一種社會責任，導入先進色彩理念，消除城市發展中帶來的色彩污染和色彩趨同現象。

3、 中外建筑的區別

首先，從建筑用料上有很大的區別。中國古代建筑多選用木料材質來修葺宮殿，木料的優點是可塑性比較高，但是缺點是易燃易腐蝕不宜長久的使用，所以現如今保存下來的宮殿屈指可數。而西方建筑用料多用石材，所以能夠更好的歷經風雨，至今仍有很多上千年的宮殿保存的很完整。

其次，從體量造型上看，中國古代建筑由于選用木料，木結構為梁架組合，能夠很好的運用曲線折角等造型形體，如飛檐。而西方古建筑由于用料的限制在建筑造型上多用基礎幾何形體構成。

在色彩上，中國古代建筑特別是宮廷建筑的色彩往往跟統治者的喜好有著很直接的關聯。以明清時期為例，為了顯示至高無上的皇權建筑色彩絢麗多姿、金碧輝煌，而民間則以灰色為主，以此來凸顯皇家的尊貴。而西方古建筑，用料多為石材，所以很多時候是以石料本身的色彩為主色調只是為了打破這種單調，而采用以幾何線條作為裝飾和點綴。

4、外國建筑對中國近現代建筑的影響與啟示

西方列強來入侵中國的同時，也帶來了西方帝國主義的思想文化以及社會意識，在這時期，對我國的建筑文化的影響是巨大的。我國近現代建筑從技術、思想等多個方面模仿和借鑒同時又結合自身的文化特征，從而掀起了我國近現代建筑的篇章。

回顧西方建筑思潮對我國近代建筑的影響，我們可以得到一些思考和啟示：隨著科學技術的發展，在文化融合趨勢的推動下，中外建筑必然會朝著統一的方向發展。但是建筑的現代化不但包括科學技術的現代化，還應該包括思想文化的現代化，一些落后的建筑思維束縛著我們的思想，妨礙著建筑的現代化。但建筑的現代化不等于“西化”，“西化”并不會必然地導致“民族性”和“地方性”的消失，相反，世界建筑的潮流越來越強調在不同國家不同地區發展“民族性”和“地方性”，未來文明與傳統生活方式是可以和諧共存的。 所以在的環境下，各個國家和民族的優秀建筑文化的精髓都會得到更為妥善的保護和傳播。所以我們在向西方學習的過程中，應該鼓勵創新，中國建筑需要創新來改變當代建筑藝術的頹勢，只有創新才能使我國建筑更富有生命力。 （作者單位：四川美術學院）

參考資料：

[1]張為誠，沐小虎 主編，建筑色彩設計. 同濟大學出版社.

[2]陳飛虎 主編， 建筑色彩學 . 中國建筑工業出版社.

[3][美] 哈羅德?林頓（HaroldLinton） 著 謝潔，張根林 譯，建筑色彩：建筑室內和城市空間的設計.中國水利水電出版社.

[4]顧馥保 主編，中國現代建筑100年.中國計劃出版社.

篇(2)

摘 要：設計作為人類文明中不可或缺的部分，涵蓋了現實生活中的方方面面。千百年來設計發展出了許多不同的風格、流派，產生了大量的設計作品，為后世留下了為數眾多的設計實物。在這歷史長河中研究中西方設計的異同是為了更好的繼承與發展人類的文明成果。

關鍵詞：設計；中西方；建筑

人類自進化成型后，設計便隨之而產生了。人類的設計歷史幾乎與人類文明共生，歷史悠久，源遠流長。縱觀世界，無論中西方，人類的發展歷程是那么的相似。由猿到猿人再到原始人類，由原始社會到封建社會再到高度發展的現代社會，人類走過的路是清晰可見的。

中西方在設計發展道路上有異有同。工具上，從打制石器到磨制石器，再到原始陶瓷的出現，及后來金屬器具的使用；建筑上，從原始穴居到巢居，到木構建筑，再到石構建筑，直至現在的鋼筋混泥土大廈，發展過程在總體上是差不多的，也是有規律可循的。但由于自然地理環境與民族文化性格等方面的差異，使得中西方設計在具體實物上呈現出各自的特點，設計思路也更有所長。

以建筑為例，西方建筑以磚石結構為主，而中方建筑則以土木結構為主。中西方建筑對于材料的選擇之所以有所不同，其原因是多個方面造成的，首先是在于材料的供給上，這也是由于地理環境不同而帶來的差異，西方多石料好開采，中方多木料好取用，因此有人稱西方建筑為“石頭的史書”，中國建筑則被稱為“木頭的史書”。除去自然因素的影響外，更重要的原因在于不同的民族文化與不同的思想理念，這是不同的民族天性在生產生活中的反映。西方人在原始經濟中以狩獵為主，使得西方人形成了重物的原始心態，從西方人對石材的肯定中，我們可以看出西方人重智求真的理性精神，在人與自然的關系中強調的是“人是世界的主人，人的智慧和力量能夠戰勝一切”。中國則一直是以農業為主要的經濟方式的國家，造就了中國原始文明中重選擇、重采集、重儲存的生活方式。由此形成并發展起來的中國傳統哲學理念宣揚的是“天人合一”的觀點。“天人合一”是對人與自然關系的揭示，認為自然與人乃息息相通的整體，人是自然界的成員。中國人將木材選作建筑的基本材料，正是源于它與生命之親和關系和它的性狀與人生關系的結果。

從建筑的空間布局上看，中國建筑以其封閉的、群體的格局，在平面和地面同時鋪開。從住宅到宮殿，從家祠到寺廟，幾乎都是同樣的格局，皆是一種類似于“四合院”的布局模式。中國建筑的美也是一種“集體”的美。如地方傳統民居、道佛教寺廟、皇家宮殿等，都是以重重院落相疊加而構成的一定規模的建筑群體，各單體建筑有主有次的地排列著，體現了中國古代社會結構形態的內向性特征，是中國宗法思想和禮教制度的反映。西方建筑則與中國相反，是開放的、單體的空間格局，豎向發展。古希臘、古羅馬時期是西方文明的集大成者，不僅在科學領域為人類作出巨大貢獻，在建筑上也是如此，那時人們就開始使用柱廊與門窗增加建筑的透明度來與外界更好的進行信息交流，同時利用外部空間來擴展建筑體量，達到突出建筑實體形象的目的。這與西方人的外向型性格和注重科學民主的精神有關。

如果說中國建筑占據著橫向空間，那么西方建筑就占領著豎向空間，譬如羅馬可里西姆大斗獸場高為48米，中世紀的圣索菲亞大教堂，其中央大廳穹窿頂離地達60米，而文藝復興建筑中最輝煌的作品圣彼得大教堂更是高137米；中國北京明清紫禁城南北長961米，東西寬753米，占地面積達72萬平方米，而已毀的唐朝長安大明宮面積更是達到3.2平方公里，是北京紫禁城的四倍，相當于三個凡爾賽宮，十二個克里姆林宮，十三個盧浮宮，十五個白金漢宮，五百個足球場。

建筑不僅僅是人類居住的場所，在社會長時間的發展中，在經過歷史長河的積淀后，建筑業已經成為各國文化的物質載體與精神象征。提到金字塔人們立即會想到埃及，同樣的提到長城人們首先想到的必定是中國。雖然在具體的建筑設計上有差異，但是人們都賦予了設計更多的含義或價值。

春夏秋冬，代輩更迭，在遙遠的原始社會，祖先們掌握了搭建房屋的方法和手段，延續著他們的生活起居，辛苦勞作，生死與離別，悲戚與歡樂。隨著人類祖先們的生產分工越來越細化，人與人之間也需要更多的交流和溝通，于是為了避免日曬雨淋，為了有一個能夠容納所有人的房子成了他們的需求，大型建筑開始產生。如我國浙江余姚河姆渡村發現的施用榫卯技術構筑的木結構建筑遺址。同時，圖騰文化也開始在各地興起，祭壇和神廟應運而生。如位于英格蘭威爾特郡索爾茲伯里平原的歐洲著名的史前時代文化神廟遺址巨石陣。

皇權和設計似乎從始至終都有著必然的聯系，以統治者的意志為主要設計目的的設計文化一直是現代設計出現前的主要設計文化，為統治者服務的設計總是集中著全國最好的材料，最好的施工人員，當然，還有最好的設計者，最好的技術。那些精美絕倫，美不勝收的設計產品只出現在皇家，不管是西方還是中方皆是如此，奢侈華美的洛可可風格，精美繁復的清王朝用品，這些都是統治者的專享。而從衣、食、住、行各個方面為統治者們提供著奢華、舒適、悠閑、輕松生活的平民百姓們，他們穿著的衣物、使用的器具、居住的房屋，無一不是只能用實用來形容，毫無美感而言，建筑上更是如此，有的甚至無法為之遮風避雨。

19世紀中葉以后，隨著社會性質的改變，中西方設計有了更多的接觸和交流，設計風格發生了變化，中方開始現代設計之路，而在西方中國元素流行起來。當今世界的建筑更是如同一個模子印出來的一般，到處充斥著由鋼筋混凝土建造，玻璃、瓷磚裝飾的幾何六面體的房子。歲月悠悠，滄海桑田，先輩們給我們留下的建筑遺物，大多成了供人們參觀瀏覽的景點景區、書本影視中的藝術品。

現代社會中中西方設計的差異開始慢慢縮小，人類的物質文明與精神文明一齊發展著，無論是西方的資本主義社會還是中國的社會主義社會，設計師們總是竭盡所能的為人們提供著經濟、實用、美觀的設計產品。超越時間與空間的差異，也超越著人種與地域的差異，歐洲的優秀設計出現在中國人的生活中，而中國人的設計也走向了西方舞臺。（作者單位：湖南師范大學美術學院）

參考文獻：

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浙江省2012年1月高等教育自學考試中外建筑史試題

課程代碼：06216

一、填空題(本大題共11小題，每空1分，共20分)

請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

1.______是北方地區院落式住宅的典型，平面布局以______為特征。

2.請填出下列屋頂形式的正確名稱________ ________ ________ _________

3.世界上最早出現的敞肩拱橋(或稱空腹拱橋)是______。

4.斗栱是我國木構架建筑特有的結構構件，主要由水平放置的方形斗、升和矩型的______以及斜置的______組成。在結構上挑出承重，并將屋面的大面積荷載經斗栱傳遞到______上。

5.古埃及皇帝陵墓的形制不斷演進，最后形成紀念性的建筑物______。

6.哥特式基督教堂建筑的主要結構特征是______與飛扶壁，其形制基本上是______。

7.法國凡爾賽宮的花園稱之為______主義園林的杰出代表。

8.雅典衛城中______廟代表著古希臘多立克柱式的成就，______廟是古典盛期愛奧尼柱式的代表。

9.古羅馬的______形制完善，在體育建筑中一直沿用到現在。

10.拜占庭建筑最光輝的代表是首都君士坦丁堡的______。

11.意大利在文藝復興出現了______建筑風格，法國在古典主義之后出現了______裝飾風格。

二、單項選擇題(本大題共10小題，每小題2分，共20分)

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1.唐代建筑的特征是( )

A.斗栱大而數量少，出檐深遠，雄健有力 B.斗栱多而密，屋頂陡翹

C.運用多色彩畫，絢麗華貴 D.木架建筑采用了古典的模數制

2.山西五臺佛光寺大殿平面柱網為( )

A.單槽 B.雙槽

C.分心槽 D.金廂斗底槽

3.我國現存最古與最完整的木塔是( )

A.江蘇蘇州虎丘云巖寺塔 B.河南登封嵩岳寺塔

C.山西應縣佛宮寺釋迦塔 D.陜西西安薦福寺小雁塔

4.《營造法式》中規定的“側腳”指的是( )

A.山墻向內側傾斜 B.外檐柱向內傾斜

C.檐柱由當心間向兩端逐間升高 D.即“移柱法”

5.以下哪種構件不屬于小木作( )

A.天花 B.窗

C.大門 D.柱

6.混凝土券拱技術對歐洲建筑起到極大貢獻，它產生于以下哪個時期( )

A.古埃及 B.古羅馬

C.文藝復興時期 D.中世紀

7.米開朗基羅最偉大的代表作是( )

A.圣索菲亞大教堂的穹頂 B.亞眠大教堂的穹頂

C.佛羅倫薩主教堂的穹頂 D.圣彼得大教堂的穹頂

8.以下不屬于文藝復興時期意大利的廣場的是( )

A.圣彼得大廣場 B.旺道姆廣場

C.納沃那廣場 D.西班牙大臺階

9.以下哪條不是洛可可風格的特點( )

A.“畸形的珍珠” B.主要表現在室內裝飾上

C.裝飾題材有自然主義傾向 D.愛用嬌艷的顏色

10.美國華盛頓的國會大廈是哪種風格的建筑( )

A.羅馬復興 B.哥特復興

C.希臘復興 D.折中主義

三、名詞解釋(本大題共5小題，每小題3分，共15分)

1.副階周匝

2.大木作

3.花街鋪地

4.巴西利卡

5.肋架拱

四、簡答題(本大題共4小題，每小題5分，共20分)

1.中國古代城市形態發展不斷變化，其間大致可分為哪四個階段?

2.中國木結構以至整個建筑體系的技術與藝術成就，主要是從哪幾個方面體現的?

3.維特魯威《建筑十書》的成就有哪些?

4.帕拉第奧設計的府邸對歐洲的府邸建筑有很大影響，其主要特點是什么?

五、論述題(本大題共2小題，共25分)

篇(4)

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

近年來,隨著我國經濟的高速發展,建筑行業也有了廣闊的市場，國內也涌現出一批優秀的建筑師和建筑作品。但同時也凸顯出了國內建筑師與國外建筑師的差異。這也許是我國建筑師很少站上國際建筑舞臺的一個基因。下面我來淺談一下這些差異的具體表現。

首先是角色上的差異。

國內建筑師的工作往往分得比較細,有的建筑師只負責方案設計，有人專門做施工圖紙的繪制審查,出了圖紙之后由施工單位去按圖施工，雖然也有一些施工配合，但往往是最初的方案設計者已不參與,而是做施工圖的人去現場,最后完成的建筑與建筑師當初的設想有出入，極大地影響了建筑所產生的效果。

在國外,建筑師往往承擔的是“設總”的角色，他們的業務非常全面,主要是對整個過程的把控。他們對一座建筑的設計創作過程，從最初的構思，到精致的細部，從外立面石材的選定，到大門的創意，從跑市場材料選購，到跑現場材料安裝施工，全程把控，每一步都心中有數. 在施工圖階段，建筑師對所有的細節都要進行深入的推敲、比較。在施工過程中對選材極其嚴格，要實地考察生產廠家的設備、能力，以確保設計意圖的完美實現，不輕易被工期、材料等因素所左右。這是我們的建筑師做不到的，當然也有一些制度的原因。建筑師為了協調同其它專業的關系,所有的設備留洞都要親手畫一遍，出一套專門的留洞圖，以避免建筑和設備以及設備各專業之間發生沖突。建筑師對待結構也一樣，他們常常把應該在結構圖中表達的東西畫到建筑圖中，以尋求更好的解決方案，并確保它們的一致。建筑師對結構工程師的積極配合，換來的是結構對建筑更好的配合。其實很多著名建筑，并沒有奇特的外型，它之所以被稱道是因為建筑師對材料的運用上達到了完美結合。正是這一系列的努力，才能夠確保建筑師意圖的完美實現。

其次，是對細部的把握。

國內建筑師很多只注重立面造型，對材料掌握不充分，不注重細部。很多建筑從遠觀效果很不錯，但近看會發現材料的接縫，細部線條的處理，色彩選取及搭配都有不少的問題，這就是建筑師設計時只整體的色彩與材料,沒有認真去考慮材料間該如何留縫,如何搭接,橫縫與豎縫各留多少,怎么才能表現出想要的分割效果。當然色差的造成的不理想也與我們建筑師只提供色卡，施工材料的選用及質量把關不能參與的制度有一定的關系。

在國外的建筑設計中，建筑師很注重細節研究。他們經常跑建筑市場，對建筑材料及產品都很了解，他們不只是去研究建筑材料物理性能，對光學也有很深刻的理解。什么樣的顏色在一天不同時間段的陽光下會反射什么光譜的光線，不同的材料在遠處與近處會對人眼造成什么樣的視覺沖擊都是建筑師的必內容。例如在中銀大廈的設計中，貝聿銘采用了非常精彩的模數制，并用它貫徹設計的始終，所有的尺寸都與之有關，最基本的模數來源于立面上的一塊石材的尺寸。這個尺寸為1150×575，是2／1的比例關系。而建筑的基本軸網為6900，層高為3450，它們分別為石材長寬的6倍。建筑的門高為2300，是3450的2／3，為四塊磚的高度，同時也是高級建筑的理想門高。建筑各處的尺寸都符合這個模數，這樣一來，最后的裝修效果非常完美，到處都是整塊的石材，決不會出現不合模數石材的情況。而且在施工過程中，一塊標準尺寸的石材在哪里不經切削，都可以使用，大大方便了施工。

再者，其實專業的介入時間也不同。

一項建筑工程從方案設計之初到施工圖設計以致施工，其實都需要建筑師與工程師的通力合作。我們方案設計階段，基本上是建筑師在做按自己的思路和經驗去做，在方案確定之后其它專業才介入進來。建筑師關心更多的是建筑的體型、外觀、空間及功能布局等；而工程師（具體到結構工程師）他們在意的（則）更多是結構的安全性、合理性、耐久性和經濟性等。因此，也造成了建筑專業與其它專業的沖突，很多東西技術上達不到，最后只得重新修改，或者做出一些結構設計不完美的方案。

在國外，方案構思階段，建筑師就把與他合作的結構工程師找來，與他們討論構思的可能性。結構工程師從它的方案中尋求靈感，新型的結構體系往往在這一階段產生；同時，他也為建筑師提供結構上的可能性，挖掘結構上的潛力。所以，建筑師的設計總是能如此充分的利用結構、表現結構。

還有，對建筑與裝修的考慮不同。

其實在古代西方，建筑都由石材建造，結構、建筑、裝修本來就是一回事兒。而我們現在一般意義上的裝修，是在建筑、結構都做完之后，再附加上的一張皮。也就是說我們把建筑和裝修分成了兩個不相連的過程,這也造成了兩者之間銜接不上,材料安裝搭接,拼縫,色彩搭配也會出現一些問題,對整個建筑效果造成了一定的影響.

國外建筑師做方案設計時往往是連裝修一起考慮，把建筑與裝修一起做。這樣兩者就成為了一個整體，兩者有了很好銜接，設計出的作品自然也是渾然一體，不會給人以不同的體塊隨意拼湊在一起的感覺。

最后，對建筑中外文化的傳承與學習的差異。

建筑有其文化傳承性。中國的開放，不僅大量的西方建筑文化涌入，大量的外國建筑師也在中國找到了用武之地，從而將他們的理念搬到了中國來。我們的建筑師就像作家，在一個極短的時間內，將外國百年信息與藝術思潮都讀遍，不管粗細，反正都領略了一番，而后，在自己的建筑設計中，去進行借鑒展示。因此，建筑的復制品在我們祖國的大地上隨處可見。不僅在某城市的廣場上見到過，而且，在某個縣城的公路邊我居然見到了“悉尼歌劇院”——加油站。那是一個比較粗糙的克隆版本。也許沒有海水和游人的擁戴呵護，這白亮圣潔的鶴翅已被塵土蒙面，而地面上的油漬更讓她失去了。看上一眼，就不免為之痛心：就像心痛一只失落到愚昧者的槍口下的白天鵝。不過，我盡量善意地去揣摸設計者的意圖，他是否要讓人們加足了油，快些到悉尼看歌劇院呀？

建筑是城市的符號。符號就像文字，誰都可以操持都可以借鑒。但高明的符號是那種具有深刻與超邁的精神燭照，而絕不是外表空殼的皮毛照搬。這需要深刻的理解，既是摹仿也是翻新.如果僅僅摹仿一個建筑的外部造型，那是粗淺的，而能夠摹仿這種最能體現精神與意義的符號，則是高明的摹仿。

我們很多人都非常欣賞黃帝陵大殿的中國式頂棚上開的圓形“天眼”，正如我們很震撼萬神殿的“天眼”一樣，兩個同樣的圓洞，卻又開在不同的頂棚中間，都是渴望將殿內與天際直接溝通，這是一種建筑師的主觀渴望，也代表了人類對于上帝與蒼天的某種親近方式。 受萬神殿這個“天眼”影響的建筑師在世界各地一定大有人在。日本的天才建筑師安藤忠雄設計的“光的教堂”，我認為就是一種本質的摹仿。他將教堂擺放十字架的墻壁掏空，掏成一個十字架形狀，讓外面自然的光照射進教堂，這便自然形成了“光的十字”，這是很高明的設計，內外的溝通方式，與萬神殿的天眼有著本質的相似。

東方與西方有著不同的神仰，不同的朝圣方式，萬神殿與黃帝陵也不是同類屬性的建筑，但是，同樣的“天眼”，卻有著同樣的絕妙。

雖然相隔了幾千年，但是，將兩者放到一起去感受，卻有著同樣的神圣魅力。我從中讀出了不同民族、不同文化的精神象征，當然還有著建筑師要表達的極強的主觀意念。這樣的摹仿是能夠接受的，是成功的。

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關鍵詞：中外建筑企業；安全文化建設；比較分析

中圖分類號： C29 文獻標識碼： A

1 突出法制對企業建立安全文化的監督作用

從國家的安全管理職能及手段的角度看，一些發達國家均以法制作為主要的監管手段。以英美為例，作為市場經濟發達的資本主義國家，兩國都沒有獨立的建設行政主管部門，政府主要通過法律法規手段規范建筑市場，國家的建設工程安全管理也屬于職業健康與安全管理體系的一部分，政府把保證全國每個勞動者的健康和安全作為安全管理的最終目標，在策略的制定上，以國家職業安全健康標準作為安全管理的基礎與核心，通過健康與安全法律以及嚴謹而詳細的法規標準和技術條例等輔助法規的作用，提供一個良好的安全管理法律環境。與此同時，在法制基礎上進行國家的宏觀管理也是部分發達國家安全管理的有效方式，德日兩國在加強安全立法的同時，通過國家安全行政主管部門，對國家安全管理進行宏觀管理。

勞動省是日本對所有產業安全進行統籌監督管理的行政主管部門，負責依法進行勞動監督外，調大災害事故，制定和修訂有關安全法規，建設省主要負責對公共項目的安全控制，制定公共工程的安全政策。德國聯邦建設部統一管理全國的工程建設活動，是聯邦政府建設項目的“業主”，并通過制定框架性的規定對地方建設工作進行指導，具體實施辦法由各地制定。在建筑設過程中，建管局要監督工程質量和消防安全，房屋主體結構完工時要檢查建筑設計要求和房屋結構安全，在工程竣工后，還要跟蹤檢查房屋的使用安全情況。建管局工作人員一般由專業資格水平的專業技術人士組成，建設部也要作為要聘請稱職的建筑師和協調員來負責聯邦政府建設項目的質量和安全工作。

2 突出行業協會對企業文化建設的推動作用

國外在安全管理上的另一大特色在于行業協會影響大，行業自律水平很高，以德國為例，德國的建筑業有 8 個行業協會，這些行業協會在擬定本行業的發展規劃、制定行業標準、開展工傷保險和科研教育、預防和治理職業病、對安全專業人員進行資格認可、進行事故處理等方面發揮著重要的行業管理作用。

德國《勞動保護法》第七條規定，每個企業必須加入所從事業務的行業協會，并繳納工傷保險金，亦即承包商的市場準入是通過行業協會認可的，但行業協會也不能將企業除名，而是對安全事故頻繁的企業提高工傷保險金或進行高額罰款（屬行業自律行為），使得企業無力繼續經營，破產后自行退出市場。行業協會由董事會（30 名資方代表、30 名雇員代表）領導，董事會成員選舉執行主席（10 名資方代表、10 名雇員代表），每年召開一次大會，討論通過行業規則和標準。各行業協會負責管理本行業的工傷保險，行業協會本身為非盈利性自律組織，不能通過收取企業工傷保險來獲利。

3 業主在建筑企業的文化建設中責任重大

建筑業危險不僅存在于施工過程當中，而且在建設項目的規劃設計當中就可能埋下事故隱患。據歐共體統計分析，63%的事故（此事故不僅是施工過程中的安全事故，也包括使用過程中的安全事故）是因為在前期項目設計策劃和施工準備階段就存在缺陷，37%的事故則發生在施工階段。、業主與承包商安全責任不明確、施工方案中的安全措施不完善、施工交底不清等是造成事故的重要原因，明確各方在安全管理中的責任范圍顯得非常重要。

在德國，1998 年 10 月，聯邦勞動局頒布的《建筑工地勞動保護條例》規定，業主必須負責工地所有人員的安全與健康，采取符合《勞動保護法》的規定的各項安全措施，建筑師不僅需要對工程本身質量負責，還要將涉及安全的重要施工方案負責，他要同協調員一起制定包含安全措施在內的施工方案，報建管局和勞動保護部門審查批準。業主則需要委托協調員籌劃建設項目的安全措施，參與項目的總體規劃和設計，協調施工全過程的安全事宜。

根據我國《建筑法》在第五章”建筑安全生產管理”16 條的規定，建筑施工安全責任幾乎由建筑施工企業完全承擔，建設單位 (即業主)承擔的責任非常有限。因此在我國，施工安全普遍被認為是施工單位的事，而建設單位和監理單位往往只關心工程質量、進度和投資問題，因而經常出現拖欠工程進度款或迫使施工單位搶進度、趕工期而漠視施工單位人員安全的情況。而一些施工單位負責人，缺乏必要的安全法律意識，在督促不嚴的情況下，存在著把減少安全投入視為節約成本的錯誤觀念，使建筑安全存在較大隱患。可見，從法律上落實建筑活動各方的安全責任，增加各方對安全問題的重視程度，是降低安全事故的有效措施。業主在建筑企業的文化建設中責任重大

4“零事故”成為建筑企業追求的目標

按照美國法律規定，進行工程項目建設前，業主和承包商必須辦理有關強制性保險(Forced lnsurance)，否則將無法從事相應的業務活動。美國擁有世界上最大的保險市場，保險業十分發達，競爭激烈，保險品種門類齊全，與保險相配套的法律體系健全完善。美國法律規定的與工程有關的旨制性保險種類主要有：承包商險(Builders Risk)，安裝工程險 (1nstallation Floater)，勞工賠償險 (Workers Compensation)，職業責任險(Professional Risk)等。盡管法律規定工程建設涉及主體必須投保強制性險，但投保人卻可以自由選擇滿意的保險公司，并且保費費率完全按市場規律協商確定。在美國，承包商交納安全保費的多少，和其安全施工的業績與信譽密切相關。承包商若具有良好的安全業績和信譽，往往保費低廉，施工利潤較高；反之保費高，可能導致施工成本虧損，甚至出現保險公司拒保，承包商無法獲得主體施工資格。在這種市場經濟杠桿作用下，不僅承包商自己安全意識十分強烈，而且保險公司為自身利益，也對施工安全極為重視，積極參與到施工安全管理之中。此外，通過大量的實踐，承包商意識到，建立良好的施工安全業績不僅僅要節約安全投保費用，而且因為安全生產，減少了工作損失時間，提高了員工生產率，降低了訴訟費用，企業總施工成本費用反而得到顯著降低。所以近年來，美國建筑界自發廣泛地掀起了—股以追求“零傷害”為目標的安全施工管理潮流，取得了令人注目的成績。

在我國，建筑施工企業安全投保意識普遁較差，這和我國建筑法律不健全，保險市場單一有很大關系。我國《建筑法》只在第 48 條強制規定，建筑施工企業必須為從事危險作業的職工辦理意外傷害保險，而國際普遍通行的建筑工程一切險、安裝工程一切險、雇主責任險等強制險并沒有明確規定要求。目前，我國保險市場條塊分割，保險業務險種少，保費高，服務尚不如人意；建筑市場沒有建立權威的安全統計信息，使得理賠時互相推諉，各自的合法權益無法保護。在執法不嚴，缺乏相互制約機制的情況下，必然造成某些施工企業的短期意識，抱有僥幸心理，不重視建筑安全生產和人身意外傷害保險工作。市場經濟的杠桿調節對我國建筑安全管理沒有很好的發揮出應有的作用。

參考文獻：

[1] 胡家群.淺析建筑工程的安全管理[J]. 中國科技信息. 2009(09)

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1建筑工程施工中外墻滲漏的原因

1．1材料方面存在的問題隨著建筑行業迅速的發展，建筑工程的建設規模每年也在不斷的擴大。在當前的建筑工程施工中，常用的基礎組成材料一般都是混凝土，混凝土具有抗壓性強、耐久性好、原材料豐富、生產工藝簡單的優勢，在建筑工程的建設中占據重要的地位。但由于混凝土自身具有熱脹冷縮的特征，導致建設外墻環節中會出現干縮和變形的現象，從而使得外墻的建設結構受到嚴重的影響［1］。因此，在建筑工程施工的過程中，盡量不要使用混凝土這種材料，對于工程的質量會產生不利的影響，也極易引發外墻滲漏。另外，在建筑工程中所涉及的組成材料，不止是混凝土會給外墻滲漏創造可能性，例如防水涂料與砌塊的質量較差，導致外墻防滲漏的性能較低。

1．2外墻洞口處理存在的問題隨著人們生活的水平不斷提高，對于建筑的看法和要求也越來越多，在要求美觀的前提下，更多是關注工程的質量［2］。當前，建筑工程的施工人員在建設外墻時，為了給日后的建筑裝修帶來方便和美觀，一般會在外墻中預留洞口。但由于在對洞口進行封堵的處理中，稍有疏忽，就容易出現墻體滲漏的現象。外墻洞口處理不當的主要原因是上料口封堵砌筑與原有洞口存在縫隙。因此，建筑工程施工的過程中，必須重視外墻洞口的處理。

建筑工程施工中外墻滲漏技術的應用

2．1在設計建筑工程施工方案時注重規范防滲漏措施為了提高建筑工程的質量，保證建筑外在形象的美觀，建筑工程人員在設計施工方案時要考慮外墻滲漏問題，從施工的實際情況出發，制定科學且合理的外墻滲漏措施。在設計外墻滲漏方案中必須注意以下方面。(1)合理設計混凝土構件。目前，在建筑工程外墻施工環節中一般都是用空心磚及混凝土作為基礎的組成材料，但由于混凝土有熱脹冷縮的特征，給外墻滲漏帶來可能性。因此要提高外墻防滲漏的性能，建筑工程人員在設計外墻結構中可以用紅磚作為主要的建設材料，將混凝土作為基礎材料，這樣就能夠有效的提高外墻防滲漏的功能。紅磚具有粘結性強、干縮快、吸水性好的建筑優勢，不但可以提高建筑外墻的堅固性，還能夠吸收其中含有的水分，對于建筑外墻能夠起到有效防滲漏作用。(2)注重提高砂漿的粘結性。要確保建筑外墻的穩固性和質量，在建設外墻的過程中，需要從外墻實際的受力情況出發，在外墻的基礎結構上適當的增加砂漿的強度。所使用的砂漿必須具有較高的抗裂、粘結性強的功能，唯有這樣才能延長建筑外墻的壽命。

2．2加強外墻基層處理在建筑的外墻施工中，要加強外墻的基層處理，提高外墻基層堅固性、承受力及穩定性，防止外墻塌陷的狀況發生。外墻基層處理主要分為兩個步驟:(1)對外墻基層實施有效的施工措施［3］。使用高壓水槍將混凝漿、灰疙瘩及墻面渣屑沖洗干凈，在沖洗干凈后，用膠水對整外墻進行涂刷。(2)加強飾面磚的粘貼。飾面磚的粘貼過程中要嚴格的按照外墻施工方案進行，合理、規范的粘貼飾面磚，在完成飾面磚的粘貼后，要對其進行勾處理，以保障飾面磚有效的粘結在墻體上。

2．3外墻裝飾面的施工技術首先，在對外墻基層進行處理的過程中，要將墻面上的松散物、污物、浮塵清理干凈。為了避免基層吸走抹灰層中的水分，出現空鼓、開裂等現象，施工前使用水對墻面進行噴灑，要將含水率控制在10%－16%。在完成抹灰工作后，施工人員在完成抹灰工作后，要仔細的檢查，以防存在裂縫，同時做好防雨和防曬的相關措施。外墻在粘貼裝飾面的過程中，要將所使用到的面塊材料沖洗干凈，同時將其放入水中泡20分鐘。另外還要注意檢查底部是否存在裂縫和空鼓。空鼓的面積控制在300cm2內，深度在15mm以上，外墻的收縮裂縫大于100mm，在粘貼裝飾面塊的過程中，要先對這些位置進行處理。建筑外墻施工的過程中，各個裝飾面塊的周圍都要留出6mm－10mm的留縫，唯有這樣才能確保砂漿的飽滿程度

3結語

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【關鍵字】建筑工程 外墻滲漏 預防措施

一、外墻滲漏原因分析

1.1 材料原因

當前填充材料多數是加氣混凝土塊、混凝土空心磚、灰砂磚和陶粒空空砌塊，這些新型材料由于有較大的干縮變形，砌塊的吸水率較大，砌塊很容易吸收抹灰吵漿中的水分，影響吵漿硬化和強度的發展，使砂漿與墻面粘結力減小、結合不牢，而產生起鼓、開裂。墻體所用的磚或砌塊抗拉、抗剪強度偏低砌塊表面光滑，粘有脫模劑、粘土和浮灰等污物，使抹灰砂鍋漿與砌塊粘結困難另外，砌塊塊體較大，墻面灰縫少，減少了砌體灰縫對外墻的嵌固作用，增加了抹灰起亮的可能性，從而引起滲漏。

1.2 設計原因

屋面挑檐溝由于無保溫層，受溫度影響而發生變形。當前挑檐設計多為現澆，與檐溝圈梁相結合，整體剛度很大，變形時不能自由伸縮，與之相連的平屋面即使設計采用保溫層，但一般兼作找坡層，靠外墻處最薄，保溫效果較差，仍易受溫度影響而發生明顯變形，因而與檐下墻連結處容易產生較在剪力，導致裂縫產生，引起滲水。窗戶設計過大，窗間墻應力增大及集中，難以承受墻體荷載，導致窗臺墻開裂滲水。由于窗臺受力類似于反梁，當窗間墻荷載過大，砌體強度相對偏低時，在負彎矩作用下，大寬度窗戶墻極易開裂。

1.3 施工原因

外墻抹灰。很多施工企業在房屋的主體工程施工時，沒有采取有效的來保證結構的垂直度，導致施工主體結構的垂直底偏差較大。施工單位在外墻抹灰時用抹灰厚度去調整，使得抹灰層過厚。由于砂漿的干燥收縮，從而導致墻面開裂。同時框架結構建筑中外墻直譯墻砌筑時于梁底接觸面未予填密，亦是滲水原因。外墻飾面磚。現在大部分房屋的外墻裝修都是采用條面磚或小方磚飾面，外墻飾面磚本身是防水材料，但是施工鑲貼飾面磚時四邊灰漿不飽滿形成空洞，飾面磚之間的勾縫砂漿產生裂縫后，由于毛細管的作用產生水泵效應，雨水在風壓作用下，易通過裂紋滲入到墻體內，再滲透到內墻表面。窗的安裝。安裝鋁合金窗、鋼窗時，窗框與墻體的連接處，沒能用水泥吵漿和石棉填滿。別外窗下框在安裝前，很多施工單位沒有按設計要求用油膏填塞下框凹槽防水處理。窗安裝后，施工單位只是用一般的水泥砂漿作密封處理，有些窗臺向外的排水坡度做得不夠，比較平緩，甚至導致窗臺外高內低，窗框與窗臺的連接處的砂漿極易出現裂縫，形成滲水通道，窗口上部沒按要求做好漏水線、斷水槽。管道的施工安裝。

1.4 門窗洞口周圍滲漏

門窗本身材質較差，剛度不夠而變形產生縫隙同，或所用柔生材料塞縫不實門窗框上口未封閉，門窗框周邊未設置脹縮縫，抹灰后門窗框未嵌填密封膠門窗框邊墻基不夠堅固，連接件過長或過短造成門窗框開裂滲水另外，門窗扇碰撞振動使門窗框周圍抹灰出現裂縫盧殼、脫落等，導致窗框塞縫與飾面開裂滲水。

1.5 外墻裝修引起的滲漏

抹灰時，墻面不平整、凹凸過大，或砌塊缺損、腳手洞未鑲砌等原因，基層處理不好，墻面澆水不透或不勻，影響底層砂漿與基層的粘結性能。抹灰砂漿材料不合格、配合比不準、和易性不好引起滲水外墻壁抹灰層在溫度效應下變形，抹灰層產生龜裂夏季施工吵漿失水過快，或抹灰后沒有澆水養護，造成抹灰砂漿開裂。由于外墻飾面磚自重大，使底灰刮槽與基層之間產生較大的剪應力，粘結層與底子之間也產生較小的剪應力，加之施工操作不當，各層這間粘結強度很差，面層就產生空鼓。飾面層各層長期受大氣溫度的影響，由表面到基屋的溫度梯度和熱脹冷縮，在各層中也會產生應力，面磚如果粘貼砂漿不飽滿，面磚勾縫不嚴，雨水滲透后受凍膨脹和應力共同作用，使面層受到破壞，從而引起裂縫。

二、外墻滲漏的防治措施

2.1 選用合格的砌筑材料

砌筑材料要選擇信譽較好的生產廠家，所用材料要有出廠合格證。在施工使用前，對砌筑材料要進行抗拉、抗壓強度試驗，達到強度標準的方可使用，并清除其表面留存的脫模劑、粘土、浮灰等污物。嚴禁使用有裂紋的砌體材料，磚或砌塊在砌筑前一定要提前澆水濕潤，從面增大與飾面吵漿的粘結力。

2.2 把好墻體砌筑質量關

施工中規范砌筑方法，要做到一鏟灰一磚一揉壓，確保砂漿飽滿度達到規范要求，嚴禁用鋪灰法砌筑，不得留有縫隙，形成滲水通道。梁下填充墻當砌到距梁底時，應做技術性間歇數天同，待灰縫干縮墻體沉實后再續砌頂部斜磚應保持度的角度，中部用楔形磚填實，以求吻合，斜角縫隙砂漿擠滿擠實。對于框架結構與填充墻結合陪分，豎縫砂漿要飽滿壓實，按配置拉接筋，下料長度規范化，拉接筋開端必須有彎鉤，插入拉接筋鉤柱筋，施工中不得因拆模有難度而隨意剪斷鋼筋，從而埋下裂縫隱患。

2.3 門窗應安裝牢固，周邊不留縫隙

選擇鋁合金或型鋼原材料滿足剛度、厚度要求，下料尺寸要準確，拼縫應嵌填硅酮膠封閉窗框安裝時，門窗洞口四周窗必須牢固可靠，不能錨固在空心砌塊或加氣混凝土砌塊上，可專門預制同模數的混凝土塊或者改用混凝土灰砂磚砌在墻內，門窗框錨件同時固定在此。塞縫前要對塞口松散砂漿，灰土油污清除干凈，用發泡聚氨酸膠將所有縫隙壓力灌實。飾面抹灰打底時先刷一遍聚合物水三泥漿，再刷一遍聚合物防水砂漿塞嚴縫隙，同時在窗邊四周壓出一道凹槽，待窗邊砂漿干透后，清除表面浮漿灰塵，用耐候硅酮膠三沿窗邊四周凹槽嵌填密實并壓平，使窗框在有輕微擾動情況下不至于開裂滲水。

2.4做好外墻裝修前的基層處理

砌體施工完畢，清除基層表面的灰塵、浮漿、污垢，修補墻面深度較大的縫隙和腳手空洞等，并把穿過墻面的管線以及固定于墻面上的預埋密實，適當間隔一段時間，使其充分沉降穩定后再抹灰，以防砌體沉降拉斷抹灰層滲水。抹灰時要按操作要求分層進行。為防止抹灰層因基層溫度變化膨脹不同而產生裂縫，梁柱與墻體的結合部位加釘鋼絲網片，增加拉接作用。對于表面光滑的混凝土墻面和加氣混凝土墻面，抹底灰前應涂刷一道膠素水混漿結合層，以增加與光滑基層的粘結力，并可能通過高分割條，摻搞裂防水粉加以防范夏天還應注意適時對抹灰面逃匿水養護，避免空鼓裂縫、滲水。選購質外墻飾面磚，確保施工質量，杜絕滲漏現象。外墻裝飾磚應采用優遁形墻面磚，不得有暗痕和裂紋面磚在使用前必須清洗干凈，并進行隔夜浸泡，晾干后再用在粘貼飾面磚過程中，粘貼砂漿配合比要準確、和易性要好，一次成活，不易多動，應做到表面光滑，認真勾縫，灰漿飽滿，磚縫平直，縫寬一致，勾成凹槽縫縫面平整、光滑、無砂眼飾面磚與粘結層不得有空鼓、翹曲裂縫等質量缺陷外墻的窗洞口、窗套、腰線、雨篷、挑檐等部位按規范要求做好滴水線槽，確保外墻無滲漏現象發生。

【參考文獻】

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【2】孫經緯；淺析建筑外墻滲漏原因分析及防治措施[J]；黑龍江科技信息；2011年20期

【3】張豐淼；房屋外墻滲漏的原因分析及預防措施[J]；科技信息（科學教研）；2007年26期